今天看见别人写的关于《赎罪》的这个:

电影故事很简单,大概是因为时空的交错,住在同一间房子中生活在2018年的女主角佟丽娅,与生活在1999年的男主角雷佳音,实现了“超时空同居”。每个人打开自己那扇门,是自己当下的生活。而另一扇门的背后则呈现出另外一个时空。

    这是一部从一开始我就想要赞叹的片子。闪动回转的镜头,有节奏的倒叙,还有我喜欢的演员。只是一个夏日浓荫的午后,只是一段歌剧的煽动,只是一场简单攀升的爱恋,却在一双眼睛的注视下如此翻天覆地。虽然明白一切的发生和一切的悲与那双眼睛并无如此密切的相关,是战争的背景,是哪个时代也无法避免的权钱门第险恶人心的作弄,但还是无法控制对那双眼睛的厌恶。
    是我一向的太主观,把一切的罪完完全全的归于它们,它们的主人,那个曾经自以为是的小女孩——那个年老还依旧说出”i
give them happiness
“的布满虚假皱纹的老妇人。现在脑海中还会回荡那几句诅咒般的” i saw
him”和那双颜色浑浊的双眼。还是停不了的生气。知道这不是导演的本意,他所想塑造的小女孩,那个妹妹,原本只是个见证者,甚至是无辜的牺牲品。许多人都会轻易的原谅她,因为她的年少无知和成年后所谓的”赎罪”。而我不能。我无力责怪战争,只得责怪她。尤其是当她亲自来揭开那个已被我接受的美满结局原本只是她的所谓高尚的馈赠而现实依旧是残酷的死亡时,好吧,一切都是无济于事的,你,罪恶滔天。原来,终究,许多闪失、错误,大到罪孽,哪怕是无心的,无知的,发生了就是永远也无法弥补的血淋淋的伤口。电影本身不该叫做:atonement——罪恶从来就没有被赎渎过,只是在现实里数番挣扎,最终得到应有的悲剧的收尾——他最终没有回到她的身边。
    很多时候,《赎罪》都会让我想到《冷山》,有很多相似的地方。不同的是,《冷山》于我是那么短促,甚至充盈的乡村民谣让它跳跃,而《赎罪》却是长长的一辈子,一代人生。
    虽然有怎么劝服自己也还是厌恶的人,但还是很喜欢很喜欢这部电影——赎罪。最让人赞叹的是影片的节奏,包括贯穿的打字声,还有穿插的镜头。还有很多细节,像医院走廊上一盏一盏打开的灯,cee高傲倔强又温柔的眼神——闭上双眼,还能看见她抱着瓷瓶奔跑在层层绿荫里,让我窒息的美。

1.从电影宣传到心理预期甚至到走进影院看到“唐山大地震”的标题,一直以为这是个灾难片。结果我错了,原来主要讲得是余震。即算拍得不错,心里难免也会有落差。原来无论如何中文的宣传语还是不可信的,看看英文名aftershock。2于是我开始设想,如果要符合标题,那么还可以:把地震表现得更浓烈些;
除了蜻蜓外,对异像的表现可以更加丰富;
震前的恐慌情绪更加渲染。3.小男孩儿不会演戏。
4.贵兰好像在吃丈夫和养女的醋,导演培养出了这个戏剧冲突,却没有解决这个冲突。5.贵兰弥留之际一直说亲情的重要性,这和她之前不乐意女儿再与唐山亲人有瓜葛反差比较大。即使解释为人之将死而产生的善言,也还是显得不是那么水到渠成。所以观影后有一种桂兰角色没有说服力的印象。6.好在元妮、方达演得好。7.结尾的歌曲和情节是神来之笔。王菲的经颂真是干净,一面面墙一个个名字真叫人难受。7.元妮为欠了丈夫和女儿的情而守寡且万念俱灰(而不是更快乐地活),我妈能接受这样的道德,而我不能。8.哭了,在元妮向登下跪道歉的时候眼泪不自觉无预兆地哗哗流。

   Cecilia在伦敦郊外的家中等待迎接哥哥的晚宴,二战的血雨腥风已在暗中酝酿。在夏季溽热的空气里,墨绿轻薄的裙衫在古堡的走廊间周旋,娇妖如池塘深处的水草。她嘴唇颤抖,胸膛起伏,颈项上动脉的跳动依稀可见,甚至皮肤上毛孔的一翕一合,都暴露出她的焦灼。在昏暗的书房里,她和她的男人开始了一次似乎永无餍足的吻。

在全程观影过程中,真的爆笑,一点都不俗套,而且充满了暖暖的生活气息,太喜欢雷佳音了,两位主角演技也是超赞!又想起来了他说的土味情话

   觉得写得很好。
   只一次的交汇,从此一眼万年。

   看到最后,我以为我不打算哭的。

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