其实在影片上映之前,我已经留意过此部影片。可惜看了一下阵容,不是很令我期待,特别是因为影片是悬疑、惊悚的国产,心里没有任何想去看的冲动。可能是因为此类国片早被前人做烂了口碑。但是,影片上映不久,身旁不少朋友称赞,让我燃起了去看的苗头。果然,口碑是一部影片的保命丸。
    走出电影院,我就和朋友说:很难得看到剧情能层层递进,编剧稍微细致的国产片。的确,我觉得《催眠大师》的出现为国产片开辟了新的题材和视觉,也为国内小成本电影订立了新的标杆。最重要的一点是,为挽留观众对国产片的喜爱做出了贡献。
    本片有几个点,我认为最值得称赞:
    一、
影片题材是国内电影中新颖的、视觉独特的。《催眠大师》围绕“催眠”这个主题展开,从影片的开头,甚至是出品方万达的logo开始,就慢慢引导观众进入催眠氛围。虽说有借鉴《盗梦空间》以及《禁闭岛》之嫌,但是能向好的电影学习不是一件好事情吗?而且《催眠大师》的剧情也与那两部影片不太一样。除了题材是新颖的催眠师,影片还提到了创伤后应激障碍(
PTSD),算是为广大观众科普了心理医学知识。
    二、
场景制作精良,立体声表现力强。虽然我不是读电影鉴赏出身,但身为小观众也看得出这两点。影片的主要场景是一座古色古香的老房子,从美学的角度来看,这绝不是粗制滥造,是挺复古唯美的建筑。老房子的室内设计也暗合了影片主题,很多图形以及摆布相信都是事前有思考过的,这值得欣赏!第二个是影片的声音做得很好,让观众能融进去剧情,好似自己身临其境。那个弹珠落地的声音听得我发麻。相信声音方面也是放了不少功夫。
    三、
情节层层推进,故事完整。老实说,现在很多影片都是虎头蛇尾,要不就是把观众当白痴,要不就一早把故事说破。老实说,看到30多分钟的时候,我已经猜到半个结局了,这可能是我平时看书比较多的缘故,对情节敏感。不过最后的结局,让我猜不到的是男女主角的故事是有连接的。本来我猜到女主角是治疗男主角的,但是看到最后我也分不清谁是医生谁是病人了!
    四、
影片带和我的救赎是学会忘记以及原谅。当悲剧或者错已经发生了,很多事情都无法挽回了的时候,故地自封、念念不忘只会让事情变得更不好。好似影片的男女主角都在悲伤中自伤。所以影片带出的信息,我觉得很好,学会忘记以及原谅。
    每次看见这种如梦如真的故事,我都会想起白居易的那首诗:“莫惊宠辱虚忧喜,莫计恩雠浪苦辛。黄帝孔丘无处问,安知不是梦中身。鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
假使如今不是梦,能长于梦几多时。”是蝴蝶化为庄周呢?还是庄周化为蝴蝶?谁又能分得清楚?纵然现在不是活在梦中,但又与梦有什么区别?正如《催眠大师》里面的男女主角一样,究竟是你在梦中,还是我在梦中,还是我们都宁愿活在自己的梦里呢?或许,人生真是一场梦。

没有敌人的镜头,没有打斗的场景,只有撤退者视角的紧张和争分夺秒,我们的感觉跟随他们一起逃亡。这是一本非个人英雄主义的战争片,没有自我牺牲小我完成大我的精神宣扬,但是是真实的人性,导演还是展示了人性美好的一面。

正要穿过第一道门的时候,梦中的任小妍感到刺痛并看到手指出血,其实是现实中的自己用针刺破了手指,想要抵制催眠,这时候场景就完全切换回诊疗室了,之后就是她故意误导着医生。
徐峥在任小妍的描述中堕入催眠世界,这就是反催眠,是清醒状态下的被催眠。任小妍把徐峥推下水也是一种反控制的象征,是徐峥逐渐丧失控制权和主导权的表现。
水,洗手间的水。徐峥是什么时候被催眠的呢。

       首先《金陵》拍的很好。大历史下的小人物,中国电影在不断摆脱红色剧的生硬和无人性,人本来就是复杂的,没有谁毫无原因的大无畏。可以和《英雄》比肩。在人性上《赵氏孤儿》有的一拼。
      但是感觉分析人性不透彻。没有压抑之后的爆发感。就是《肖申克》和《幸福来敲门》那样为了生活忍耐不放弃,直至最后自我救赎,自我实现的激励。
     也可能男人和女人的感情不一样。男人的忍辱负重是火山爆发式的。而女人的大概是润物细无声的。有人说在大灾难下。女人比男人更有韧性。这一点在《金陵》中可以看得出。我想这可能就是奥斯卡女评委全部通过而男评委半数的原因吧。
     但是总的来说还是好电影。电影细节中突出了中国女性的内在美(虽然是妓女)。旗袍的柔美搭配中国女人的性格。还有最后的《秦淮景》点睛。
      侧线突出了中国军人的无畏。也是充满人性的。(李教官)佟大为要打。而(黄海波)想撤。这种思想都是正常的人得思想。没有再重蹈红色剧的生硬大无畏。但是一旦决定上战场,军人的悍不畏死就表现的淋漓尽致。虽然冲击坦克有点傻,这点张艺谋做的不好,好像只是为了突出镜头效果,而没有智商。
      佟大为最后为救教堂女孩所做的一系列的伏击、陷阱。让我想起了《兵临城下》。这点拍的挺好,有思想,有勇气。这才是久经沙场的军人。而不是傻逼的只知道冲锋的娃娃兵。

例如被救上船的士兵在要求返航的争执过程不小心把那人摔甲板上,被摔男孩说他学习不好,但是他觉得自己以后是会干一番事业的,他也想如果死了能登报,他老师也能看到的……突然觉得这孩子单纯而受伤。最后他还是死了,错手摔他的士兵问了几次他如何,那个红衣男孩答,他还好。这部戏充满了对人的理解和包容,红衣男孩和他父亲都没有责怪一个在战争中惊慌失措害怕想逃的士兵,也没有告诉他错手置人于死的事实,至少在那刻,不加重他的负罪感和痛苦。

嗯。。结局证明我前面想多了。。这根本就是一个虎头蛇尾的禁闭岛山寨版

例如救漏油水里的士兵,火势蔓延船必须要开时,那个还没来得及拉上船的人,一直被船上的人不放手地拉着高速前行,最后得救。

还有躲在搁浅的船里时,说要减轻负重,把一个被发现的法军弄出去,当时生死之际,还有人愿意站出来为素未谋面的人说话,说他虽是法军但也是跟我们一样的渴望生存和回家的人,不愿意他去牺牲,说这并不公平,以至于后面他也跟着被排挤和受死亡威胁,他说就算牺牲了那个法军也不能解决问题,说服无力,他沉默也绝不当欺若的帮凶。

细节总是很多,像被转移到新船上的士兵,那个没有进仓的朋友在船受轰炸和倾沉时,本能他应该是第一时间逃生,但是他还是艰难地去向上爬开了那道求生唯一通道的门去救他朋友。

等等……

这些人性善的一面被轻描淡写地展示,没有被英雄主义的渲染,而像是一种正常的人之常情的人性平常一面。这种平淡,也是他感人的地方。整部片对逃撤的士兵都没有责怪,而是代入那样的很真实的人性去理解他们,他们是会像我们平民一样害怕的人。不是英雄主义片子,但充满人性包容和民主。反观中国的战争片,各种被洗脑的政治正确和牺牲自我完成大我的个人英雄主义主旋律,那种非我即敌非白即黑的决绝,是被麻木了的人性,那些是战争的机器。

每一个士兵,脱下军装和武器,是和我们一样的人,有在乎他们的父母,有爱的人,有害怕的情绪,有他们不舍和期盼美好。想起德国片《我们的父辈》,不喜欢看战争片的我最喜欢的一部战争片了,想说,战争其实都很无聊的,实现政治者的某些利益而牺牲人最宝贵的人生和人性。其实生而为人,为何要有那么多的界别,肤色、国籍、地域,生而平等,不欺凌不优越,即为人性。

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