战狼2上映以来总体来讲评价还是不错的,尤其是同与建军大业这样弘扬主旋律的大片放在一起,还能占领一席之地,给人很燃很正的情感体验,真的走心了。很偶然的就在战狼2上映前几天我看了战狼1,没看之前我还不知道2就要上映了,后来对2就简单关注了。看了些预告片、宣传片,它整个拍摄真的很用心,很欣赏这类用心做事的演员,很敬业,但也可以说这是不论哪个职业都应该有的一种责任心,很欣赏吴京、吴刚这些演员的认真与用心。一切付出都会有所回报!
很奇怪我一个女孩子会喜欢军事类题材的影视剧,虽然我也不关注剧中涉及什么型号的枪、坦克,但就是喜欢、欣赏这种“风格”,毫不开玩笑地说我如果各项合格达标,我愿意去当兵,我也不懂是哪一根情愫牵动着我,可能就觉得很燃很正吧。
战狼1,的确有一些观众所指出的槽点,比如吴京所饰演的冷锋一人的大英雄色彩,这是很多美国动作片的通病,或者说是一种经典套路。不同于美帝主义的英雄拯救世界,战狼是为国家而战,为国家安全、和平而战,这是一种很正的国家主旋律。个人认为这也可以说是我们早期的价值观,当家国情怀已经具备,世界和平也必当有所侧重。
当然它所具有的不光是大的国家情怀,也有小的兄弟情义。从开片冷锋为救兄弟性命违抗命令而被处分,这里渲染的并不重,但也基本为冷锋的角色设立一个比较丰满的人设,作为一名狙击手,技术突出,重情义、机智,不爱遵守命令,是个刺头。在围尸打援那一幕很戳心,弟兄们冒死去救一个接一个倒下、受伤的连长不忍兄弟送死意图自杀、连长央求弟兄们给他一个痛快,这样一个当年摆在冷锋父亲面前的难题再次出现在冷锋面前,他该怎么办?像父亲一样,扳动枪机之后一辈子的内疚与自责?我想冷锋为什么会如此在意兄弟情义,一部分在于当年父亲的遗憾,没能救下自己的弟兄。所以在这一幕,他机智地化解。当所有的机枪都扫向一颗大树来挡敌方视野和子弹时,不得不为冷锋的机智点赞,为这帮弟兄情义点赞。我想这就是我所欣赏之处吧,有情有义。
战狼的成功之处,还在于整个剧情发展顺畅、不拖沓,且有笑点,也有泪点,缓解紧张的气氛,恰到好处。更重要的是,吴京的打斗戏是真打实战,这种感觉是五毛特效给不了的,这也是战狼2能获得好评的原因之一,走心。

今天中午二周目了敦刻尔克。作为一个非典型的诺兰粉,这部片子看起来可以用轻车熟路来形容。因为这部电影有强烈的诺兰风格,从画面风格到情节安排再到配乐,完全是一部诺兰式的电影。

剧透慎入。

一直觉得迪斯尼的公主童话存在着一种魔力,明明是俗套的玛丽苏的故事,千篇一律的“从此,公主和王子过上了幸福快乐的生活”的结尾,可是每次看的时候,心里依然会觉得有一丝温暖的感觉。因为有温暖,因为看到了一个美好的童话世界,所以时隔多少年,从前拿着破碎的动画碟哭泣的小女孩,也愿意一个人坐在空旷的电影院,看贝拉美丽的黄色公主裙。
喜欢看童话的岁月里,我是一定要把书上的每个字大声地读出来,我固执地以为,读书就一定是要把书读出来,要读到所有人的听见,哪怕只有我一个人。可是啊,我并没有固执地以为,我要拥有一条世界上最美的公主裙,我要有一个骑着白马走过七色云彩来找我的王子,我看到的公主,和她们看到的一样,是漂亮的,是善良的,是勇敢的;我看到的公主,和她们看到的也不一样,如果没有王子,公主就不会快乐地生活了吗?还是有了王子,公主可以生活得更快乐?这似乎是大家都已经讨论厌倦的话题,可是公主代表了什么?王子又代表了什么?说来说去,就算不相信这些,觉得不过是个虚拟的世界,又能怎样呢?只要它能在我们心中留下片刻的温暖,这也就足够了吧!
不是下雨的时候我心情不好,
只是我心情不好的时候会下雨,
嗯,就是这样,谁不喜欢晴天啊!

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爱睡懒觉的YOLA
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        最大的特点就是,不同于以往的战争电影,本片几乎没有出现任何明确的敌人角色。敌人的出现只是作为一个概念化的目标,一个施加压力的手段。一旦压力到位,镜头立刻切换到英军身上。所以从某种程度上,这部电影中的敌人,更像是始终对主人公施加压力的工具,那感觉更像是人类面对残酷的自然,而不是英军和德军进行战斗。

我当然承认这片子老牛逼了,套中套结构,细节精密,很有设计感,而且浓缩在一个晚上一个地点一个事件(三一律),这种古典范儿也是我喜欢的。当然你也知道它的每一个情节并非完全独创,都能看到《禁闭岛》《杀人回忆》之类的影子,甚至可以说既浅显又无趣。托审查的福,编导总给自己台阶下,观众实在不爽。比如楼上地板弹珠这个很生活的点,发展出来的是啥呢?老太太把遗嘱藏起来,是不想让子女找到,为何还要装神弄鬼让莫文蔚去告诉为财产而争吵的子女,帮他们找到遗嘱。其实要把心理戏做足,完全可以让莫文蔚一人知晓老太太的遗嘱,而子女们争吵不休,各有算盘,她又不可以说出来,这不是更好看吗?告诉他们遗嘱在哪儿,问题就解决了吗?套用心理剧的外壳,灌入鬼汤,再现车祸肇事现场就是这样。那个被车撞死的女孩来找莫文蔚,我想是她敏感于任何女孩受到威胁与伤害的信息。出事当晚,她是一个人,’病人”莫文蔚的身份是孤儿。肇事司机是男性,意味着,陌生男人对孤身女孩构成的威胁。这是莫文蔚成长以来内心深处的隐忧的外化。而车祸指向的是催眠师徐铮,死去的女孩约微隐射的是他太太,死于徐的酒后车祸。当身份跳转,莫是催眠师,徐是被催眠的人,情节真的就是太凹凸了。基本就是一酒驾宣传片了。所以这部催眠师入门片要告诉我们的是,催眠师不好做啊,不是你要牵出病人的心魔,将其降服,而是要用你的心魔对抗他的心魔,我将真心照你心。也许,它应该是所有文艺工作者对于职业的一个启示录——你不掏心掏肺自我解析何以让观读动心?

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        影片的情节线主要有三条,逃亡士兵一条,喷火飞机一条,平民游船一条。他们同时开始,一起发展,最后交汇在一个时间点,短暂接触,爆发火光之后,又很自然的分散开。举个不太恰当的例子,那感觉就好像是爱国者导弹拦截飞毛腿,推进时的紧张刺激,交汇时的震撼,以及随后随便自然散落的意犹未尽,让人印象深刻。诺兰,巧妙的把海陆空三条在时间空间上都不同步的线,融合在了一时间点。我觉的这才是本片真正让人震撼的地方。第二次看的时候,给人的冲击尤其强烈。

做心理咨询或者心理医师的对于此片必会很不屑。真有人会相信,把你内心的黑洞照亮,再来一次生死轮回,然后说,他/她原谅你了,心里的症结就消除了吗?这是对于人类自身的不尊重。你看很多真正牛逼的文艺导演从来只是告诉你人是这样一回事,灵魂在错误和失落中一次次得到飞升。日本鬼片没看过吗?完全的放下和救赎是没有的,你要去拥抱贞子,陪伴她下地狱,不至她重返人间。中国人说教病上身,不管什么类型片都来的。

      配乐。其实我之前一直没提到星际穿越。我觉得本片简直是星际穿越的地球版本,只不过未知的宇宙换为了大西洋。配乐尤其如此,悠长而连续的配乐,让人感觉到未知的恐惧和绝望。而当民船到海滩,飞机掠过,背景音乐中突然添加了轻微的时钟走秒声。背景音乐把诺兰想要传达过来的情绪很自然的传达给到我身上。有个别配乐我甚至怀疑是直接照搬星际穿越的。。。。

导演还是牛逼的,除了情节。

       影片最为人诟病的一点,就是在之前所说的交汇点结束之后,仿佛一瞬间就切换到了撤退结束。30多万人的撤退瞬间就结束了。这种感觉又像是星际穿越中最后那一刻,就是地球人类开启了远航。直接掠过了中间的情节。这种看起来简直可以说是任性的做法,也只有诺兰做的出来,也只有诺兰粉能理解吧。

     影片最后飞行员燃油耗尽,迫降在海滩上,远处德军过来(注意,这个时候的德军依然是模糊的,概念化的,没有一个可以辨识的面部特征)。更像是钟献祭,而敦刻尔克的撤退更像是人类面对未知发起的冲击,而这部电影则是表现的人类面对未知恐惧时候体现出的法子本能的卑鄙与伟大。

    可以说这部电影从立意到情节安排,都笼罩在星际穿越的影子下面。和二战,政治,战争,其实关系不大。更多的是关于人类自身的探讨。

以上。

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