1、影片完整度比较高,前面的一些细节随着真相的慢慢浮出水面大多都有对照;
2、悬疑程度一般,基本能猜到结局;
3、画面及音乐效果非常棒,老旧古朴的房间设计,墙上晕眩效果的图案和偏冷的色调,都把氛围推到了极致;
4、催眠手段层出不穷防不胜防,让我感觉在看玄幻片;
5、玩弹珠的为何是老人不是小孩……
6、开头女学生大声质问:“我怎么不知道你是不是通过催眠加害我!”要是任小妍这么做了的话才是神反转!反正她开始没有选择原谅……
因为开始看的时候对这部片子没抱什么期待,看下来却出乎意料得精彩!整体脉络清晰,剧情环环相扣、步步惊心,可称得上国产片之中上乘之作,值得一看!

对于没有在学生时代痛痛快快的谈过恋爱的人,回首往事总是恨自己当年不够勇敢,走上社会,再也没有可能遇到过那么纯粹干净的爱情。渐渐地向社会妥协,找一个需要婚姻的人一起结婚。回首苍白的青春,没有爱情的点缀是那么单调乏味。
《那些年,我们一起追的女孩》。很浪漫,很真实,很残忍。这就是世界。谁没在学生时代有过喜欢的女孩?谁不曾情窦初开懵懵懂懂?只是,有的人勇敢,喜欢谁就找喜欢的人表白;有的人含蓄,喜欢了许久却一直说不出口;甚至有的人只喜欢在背后默默的看着喜欢的人,只是那么单纯的看着就满心欢喜。
光阴流转,在一起的时光也就那么短短的三年。升学,毕业,读研,工作。曾经的情侣天各一方,各奔前程。旧日的好友天南海北,各谋出路。各自进入不同的环境,有的人性情大变,有的人固执如前,有的人虚度年华,有的人愈加勤奋,有的人情比金坚,有的人朝三暮四……
爱情真的是一个奇妙的东西,她让人无比幸福,又让人无比痛苦,她给人欢笑,又给人泪水,她让人疯狂,又让人陶醉。很多时候,渴望爱情的同时又在惧怕着爱情。西方有哲人因害怕爱情影响了事业而迟迟不敢越雷池一步,又有不少人因追求爱情而放弃财富与地位。爱情是最昂贵的,又是最廉价的。
生命诚可贵,爱情价更高。若为自由故,两者皆可抛。当然,这只是诗歌的浪漫主义所致。然而,当一个人沉浸于爱情之中,却是连自由都愿意放弃的。自然,对于大多数人,生命才是最宝贵的,真正爱一个人是最不愿意所爱之人离开这个世界的。
片子发展到后期,我原本以为这会是个众望所归的结局。看到男女主角分手,看到发生地震。真的是感同身受。因2008就读于四川大学,切身经历了地震,以及此后种种。看着男主拿手机跑着找信号,看着他拨通电话问女主还好吗,08年的情景仿佛又历历在目。很快,男女主都毕业,开始各自的人生。影片此时切回了刚开始的镜头:去参加自己追了N年的女孩的婚礼。几个最终还是没追到手的男孩们一起商量搞恶作剧,可是到了那个时刻却又不忍心下手,因为男主意识到喜欢的人幸福就是最开心的事情。接下来男主为了吻一下女主把新郎吻倒,也成了最后的高潮。一幕幕回放,曾经的欢笑、泪水,都已成过去。
这样的结局反而更加真实,更接近这个社会。而曾经追求女主的故事,确实是一生最珍贵的经历。
幼稚的男孩总有一天会成熟。我们也在一天天的不再年轻,开始逐渐适应这个社会。有的人可能如鱼得水,有的人或许举步维艰。只是,不管这个社会多么残酷,都不要迷失方向,不要忘记最初的自己。

       张艺谋并不是一个完人,在拍过几部自称大片的“烂片”之后,开始了他新的轮回。《山楂树之恋》就是他新轮回的开始,而《金陵十三钗》让他逐渐上升,希望下一部不要进入瓶颈。
       张艺谋并不擅长宏大场面的戏作,而是细腻感情的刻画,像广为人知的活着、大红灯笼高高挂、菊豆、秋菊打官司、我的父亲母亲等等。因为感情的表露像潺潺细水慢慢汇入人心,通过一个很小的切入点,让观众找到共鸣,然后逐渐接受。并不是宏大的画面就要或是就能把该细腻、该表现的地方也像场面的宏大一样大而化之。并不是批评那样不好,就像很多人看得也很开心,观众的期待点不一样,当然各取所需。能拍完的电影,又有人去影院看,而且还有认同的声音,就能说是好电影。毕竟任何事物都不是完美的,不能满足所有人的期望,也不一定全是赞美。
      张艺谋前几年的电影很有跟风嫌疑,什么类型电影卖座,什么类型电影受欢迎,他的选题就倾向那边,请来大牌,弄个宏大场面,花掉大把的钞票,还得不到认同,这是何苦呢!这也可能是他在选题上遇到的瓶颈吧。那些个剧本都是闭门造车,虽说也造了好几年光景,但还是不如小说作者多年的沉淀和读者认同来的容易。很多时候导演应该是自私的、固执的,自己想要拍什么,就去拍什么,不过多考虑观众想法,这也是很多商业电影导演的壁垒。中国全民素质提高,对电影的要求也提高了很多,不再像上世纪九十年代香港电影打打杀杀、嘻嘻哈哈就能满足不多的业余生活;也不再是本世纪初大场面、大明星就能让观众买账。观众越来越聪明,也越来越理性,当然在选择上也就更加的严格。而如今中国的电影市场也从网络普及那几年的低糜中走出来,面对这样的中国电影市场,好莱坞准备好了,台湾地区准备好了,香港正在转型,宝莱坞也在改变,我们自己的导演还有一部分正在自我的围城当中。
       《金陵十三钗》,个人觉得是一部好电影,原著作者严歌苓的其他小说改变的电影、电视剧也都很喜欢,比如《少女小渔》《天浴》、《一个女人的史诗》等等。她的小说都是以女性的角度叙述故事,而之前的作品也大多都是女性导演执导,或许是女性导演与女性作家更能有心心相通的默契。但《金陵十三钗》是一部有关战争,有关杀戮的电影,不是贬低中国女性导演,或温柔,或婉约的表现方式,电影的张力可能会不够,也不是说女性导演就做不到,只因为张艺谋做到了。张艺谋给电影增加了很多雄性荷尔蒙,能够让男性和女性观众都嗅到,选择严歌苓和刘恒共同改编剧本也算是导演阴阳调和的初衷吧。
       影片以屠杀亲历者淑娟叙述来展开故事,用一个十三岁少女的角度去讲述战争的残酷,侵略者的丑陋,John和秦淮女人脆弱人性转变的爆发。让年轻观众更容易理解、进入不曾经历的历史。也用正常人的视角阐述了我们眼中不正常人人性的一面,在小女孩严重原本的坏女人和骗子,逐渐变成了英雄。
整部电影看完,我想到了很多电影,比如《紫日》、《红樱桃》、《幸德勒名单》、《美好时光》《冷山》,不是战争就要以战争为主线,主旋律太多,换个角度可以给“速食”一代更多。
       谈到演员的选择,对于克里斯蒂安·贝尔没有什么意见,演技犹如往常发挥。我觉得除非真的是演技很烂的外国演员,不然在给予一个特定历史背景,他们的表现应该都是一样,外国演员在中国电影里既不讨喜也不讨厌。而中国演员中,有几位很出彩,比如玉墨的倪妮、乔治的黄天元、孟先生曹可凡、豆蔻的李玥敏、香兰的白雪、小蚊子的袁杨纯子,反倒是中国军人和日本鬼子没有让我很感冒。电影不能满足所有人的期待,当然演员也是一样,就算是一部全是影帝影后的影片,也不一定个个褒奖。各位演员小宇宙爆发的那一刻,最重要。秦淮女人表现了秦淮女人的风韵,教会女学生表现了学生的天真单纯、日本人没有淋漓尽致表现出该有的凶残,中国军人英勇尚且,毕竟故事主线不是《集结号》。
       如果要说印象最深的场景或画面,观众可能会说是John被打伤后,看到被强奸女学生坠楼后的脸;可能也有说是秦淮女人翻墙后集体走进教堂;还有人会说是豆蔻被杀后滴血的头发;或是John帮秦淮女人剪头发化妆;个人觉得是秦淮女人准备翻墙,扔行李,行李散开的那一刻。她们是逃难吗?不是,她们带着漂亮内衣、旗袍、琵琶;她们不是逃难吗?是,她们带着细软,钱。导演刻意留这个画面,是为了让观众立刻明白她们的身份,她们的生活状态。她们生活是为了取悦男人,内衣、旗袍、琵琶就是她们的武器,这些让她们更容易虏获男人的心。细软、钱,哪个妓女会随身带着那些,要不就是逃难,要不和男人私奔,当然普通女人也是这样。男人脆弱时,是想让自己更强壮;女人脆弱时,是想让自己更安全。这些让她们安全,这些也是她们的谋生手段,在不可知未来的情况下,她们也有在为着未来考虑。
       看电影之前,我没看过严歌苓的原著,当小蚊子混在女学生中表演完,被日本军官要求她们为日本军人庆祝表演走后,她站出来说自己不去,自己不是女学生,我立刻明白了。明白了为什么要叫金陵十三钗,也明白了一个人在没有尊严了之后会用另一种方式彰显尊严。玉墨好坏,最后把我心中的OS给讲出来了。“婊子无情,戏子无义”,她们决定替换的那一刻改变了。人性总是这样,只有在最脆弱的时刻才会爆发。她们不再是风尘妖姬,幻化成英勇就义的刘胡兰。
       遗憾当然能够成为美,比如维纳斯。电影或剧本中没有交代后来中国军人的事情,也没有譬如多年之后见到墨玉或是John和墨玉重逢的场景,有违了一向大团圆结局的惯例。战争就是战争,哪有那么美好,这不会是也不该是张艺谋的结局。

我最喜欢玩的游戏是《仙剑》。抛开一切技术、操作、画面,最令我着迷的,是一份情怀,中国的,古典的,挠人心肺的中国式情怀。她们欲说还羞、欲拒还迎。

从教导队的士兵们一直排开去炸毁坦克时我便抑制不住的想哭,因为画面外还有那句“中国人不愿意当亡国奴,就一个个拿命去拼。”
直到晚上我躺在床上脑中一遍遍闪过豆蔻和香兰的尸体。豆蔻,多么好的名字,她笑眯眯的冲着浦生说“那你拿着小棍,去要饭,喂你妈吃。”最后,我也依然回味那秦淮河女人们穿着灰暗的学生装,用香软的南京话唱起《淮江景》时的风情。让人不住的想起她们刚进到教堂时与整个战火中灰暗颓败的南京点亮的声色,想起玉墨走在昏暗仄窄的走廊里摆动的臀线,想起她们斜倚着身子敞开的领子还有风光流转的眸子。

豆瓣上依然有人在叫骂。他们说不过是用命换命,不过是保住处女,不过是没逻辑多硬伤的国产大片,有什么好捧的,有什么好感动的。更有甚者说,感动的是sb。
我只想说,我很感动,从头哭到尾,甚至压抑的只能去教堂听道。
我不想去讨论为什么士兵不逃命用生命保护学生们,我也不想去细想不过是琴弦和耳坠有什么值得丢掉性命,因为也就不愿意说起什么处女和妓女的区别。
我只想说,为什么一定要上升到什么技术角度,叙事角度去讨论一部讲述自己民族的片子。为什么我们看不到我们的民族曾经遭遇过什么为什么我们看不到我们的同胞曾经遭遇过什么。
我们把这次灾难叫做“南京大屠杀”,但是国外称它为“南京大强奸”。这种强奸不止是那些万万女人身体上的苦,更多的是每个中国人心灵上的强奸。它不止一次的提醒我们,一个民族曾经无法顾及自己的同胞,一个民族曾经无法保护自己的女人,一个国家曾经保护不了自己的子民。
学生们,她们是未成年的孩子,她们是未成年的女孩子。她们值得被保护。我不是说,妓女们就该死,教导战士们就该牺牲。我只是想,这些献身的人,他们愿意为这些孩子们撑起点滴生的希望,愿意告诉她们替自己活下去,愿意留下民族的血脉,国家的希望。

这部电影 我不愿再看第二遍。再也不愿。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图