嗯,这部文艺片很丧尸!在永生之中寻找终结的巴特、被欲望控制
甘心变为丧尸的乔伊、为爱而生
为爱而死的珍妮特,丧尸只是本片的外衣,里子是表达人性、讽刺美国侵略中东。片头主角为了美国人的“生存”而在中东战死,这次,巴特是为了“生存”而战斗;片尾象征霸权的美国空军又将一众丧失空投至伊朗,这次,巴特是为了“死亡”又回到中东。

       战争年代,兵荒马乱、颠沛流离、家破人亡。

“有点乱啊。”
电影结束,我对朋友说的第一句话。朋友则是一脸懵逼的回道:真他喵的刺激。

喜欢烧脑类电影的小伙伴一定不能错过这部电影啦
有人向往长生不老,殊不知倘若你陷入无限轮回,不断重生,一直重复着去做一件事只为恢复从前那平淡的生活,那是多绝望的一件事。
那是无法停止的痛苦,是看不见尽头的迷茫。
但无论前方有多困苦,一路上有多少荆棘,女主人公都不愿放弃,为了救回自己的孩子,为了回到原来的生活。她一次又一次的抱有期望,一次又一次的重生,希望自己能改变点什么。
无数次的尝试,无数次的绝望,而在恐怖游轮上发生的事情却无法停止……

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       哈纳是名护士,失去了亲人与密友,在部队迁徙中依然选择滞留在一个破乱的别墅院里,陪伴她的是个全身烧焦的英国病人—艾马殊。他们在一起是一种无声的陪伴,哈呐以护士身份照顾病人,更多的是精神寄托于艾玛殊身上。她不需要艾玛殊给予任何回应,她深知他们都活在自己的记忆之中,被折磨而痛苦。

敦刻尔克总的来说是部很精彩的电影。剧情紧凑,开篇没有冗长的铺垫,只几个镜头,夹杂一场枪战,便交代清楚了战争的背景。电影三条主线来回穿插(类似叙事方式在各种影视题材中都不少见),几个人物看似毫无关系,却又因大撤退而相互关联。这种独特的叙事方式运用于战争题材的电影,可以说是很精彩很带感的。诺兰大神也确实将大撤退时的紧张、绝望,与回家后的喜悦、希望,拍的很真切。

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请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。嘘憋说话看后面请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。
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      卡拉瓦乔的出现,打破了那种相安无事的平静。他循循善诱的打开了艾马殊的记忆,一个混杂着情欲的撞击和道德的背叛的爱情故事。

电影的音乐也同样很出彩。很多时候一部成功的电影有一半的功劳是bgm的。何况该电影的音乐又是汉斯季默大神的。(坐等原声专辑)
好了,来缩缩为啥不打五星。(各路电影大神嘴下留情啊别喷我)

       艾马殊是在沙漠里结识杰弗以及他的妻子凯瑟琳。凯瑟琳的美在一望无垠的沙漠里让艾玛殊沉醉,他爱她的优雅、聪明。同时,艾玛殊的才气和内敛也吸引了凯瑟琳。他们志趣相投,演变到情投意合。艾玛殊在街市上搭讪凯瑟琳,跟踪一路;凯瑟琳手绘壁画给艾玛殊的历史书作为插画;他们一起在沙漠的汽车里躲避风暴,艾玛殊抚摸着凯瑟琳的发丝,敲打着她的内心。暧昧情愫下,压根不存在谁更主动,一迎一和的节奏自然发生着。

请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。剧情如我开头所言,乱了点。尽管稍微有点观影经验的朋友应该都是能看懂的,但电影本可以讲的更清晰更流畅些。首先就在于故事线的切换。撤退的士兵、飞行员和义务救援的平民,这三条线的切换很任性——不禁让我想到了无头骑士异闻录的后期,也是任性甚至可以说是混乱的切换。很多场景片段理应是连贯的,但导演中途强行就切到了另一条线上,紧张刺激感瞬间就随着剧情的切割断了。所以在看的时候,虽说空战海战枪战很刺激,音效也能给到满分,然而我依旧莫名觉得剧情很疲倦无聊而缺乏吸引力。

请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。       艾玛殊像头野兽,粗鲁的撕扯掉凯瑟琳的衣裙,激情过后,又笨拙的去缝补。他们之间,有情欲,有温情。

请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。战斗场景有些令人失望。刺激,却不够气势,看的不过瘾。二战中英国出动了两千多架飞机、八百多艘各种类型的船只前往敦刻尔克实施撤军。然而影片中前往前线支援的只有三架飞机(一家主机两架僚机)……这?,怎么说呢,我不懂战争,不懂电影,也不懂诺兰导演。我其实更期待能这么拍:英德两方各派出数百架飞机激烈战斗,给其中三名空军进行跟踪特写;地面部队在敌军轰炸与己方支援下迅速撤退,当然,抓住其中一组进行拍摄,突出撤退逃生时人们的慌乱与对求生的渴望(嘛,或许主旨不是这个,总之不管是啥,反正就是导演想表现的东西啦……)。

请原谅我只庸俗的关注了情感,敦刻尔克。       有人说,爱情是一场战争,没有经历过情欲的人就很难体会。战争就注定会有伤害。当杰弗发现了妻子的背叛,没有指责,没有叫嚣,而是用沉默去策划报复。他在飞机上跟凯瑟琳说着爱她,那个时候的凯瑟琳已经回归,依然决断与艾玛殊的情感漩涡里,可是杰弗不知。杰弗的飞机直直的向艾玛殊撞去,机毁人亡,可惜死去的是他自己,同时凯瑟琳脚踝断裂。

此外,人物形象的塑造同样也有些乱。随朋友一同奔赴敦刻尔克的乔治,被一个贪婪求生的懦夫恩将仇报,头部撞到船舱而死????????……嗯好吧,确实不该死,而且死的不明不白。或许真如网上所言那般导演是为了揭露战争的残酷人性求生的贪婪……可是本片又到底想表达些什么呢?主旨究竟是什么呢?从结尾来看,撤退取得了胜利,盟军保持了有生力量,为后期二战的胜利奠定了基础,是充满着希望的。结果导演又非得在片中来段人性丑恶的刻画……很迷,真的很迷。我真的不懂。

       艾玛殊抱着裹着白纱的凯瑟琳,进洞穴时,怀着着希望与承诺;出洞穴时,带着心碎与悲悯。凯瑟琳在黑暗中无尽的等待,艾玛殊来了,但是已经阴阳两隔。

除了不明不白死去的小乔治,其他有些人的转变也使我充满了疑惑。海军司令在结尾中留下,为救援后续被困的法国盟军。而在之前的撤退中,他是只考虑英国人的。是什么触发了这一转变?我们来分析一下:撤退时不断遭到德军飞行员的轰炸,刚登上船、见到生的希望的士兵又一次挣扎在生与死的边缘。而后三架战机(全是英国的)赶到,以一死一被俘一获救的结果,击落德军所有战机。我们的海军司令非常感动啊(影片中每个片段切换时都常见他丰富细腻恰到好处的表情),然后他就……留下来帮法国人了。emmmmm……?什么逻辑这是?这就被感动到了?很迷,真的很迷。至于其他人物,我也不一一赘述了,有的确实刻画的不错,比如道森老爷,比如火车站发放食物的老头,把英国人二战前对战争的恐惧、憎恨,却又不得不迎战的无奈、包容与理解展现的淋漓尽致。可其他的,包括在漏水船舱里贪婪的英国士兵,只能说导演想的很好,可刻画的还是粗糙了些。

       莎士比亚曾说“恋人总在旅程的终点相会”。这恰恰如凯瑟琳临终时所描述的那样,我们死了,我们死在爱情里,舌尖含着彼此的味道。我曾经深深进入你的身体,像鱼在温暖的河水里游动。我们隐藏的恐惧,如同这幽暗的山洞。我想把这一切刻在我的身体上。我们才是真正的国度,没有地图上那些以权贵们命名的边界。我知道你会来带我离开这里,到风的圣堂。那是我一直向往的:在一个没有地图的地方与你和朋友们散步。

有人说,敦刻尔克是一部悬疑类型的战争片,80多年前那场惊心动魄的大撤退,或许现在客观的看来,也能追寻到不少发人深思的内容。诺兰导演想通过独特的叙述方式引起观众们的思考,然而作为一名肤浅的观影者,我仍旧选择更为直截的战争片。敦刻尔克拍的确实有些乱,有些迷了。

       艾玛殊最终离开人世,与凯瑟琳相伴。

(来自数学系大一萌新的影评)

       道德谴责下的爱情之花,美得娇艳欲滴,伤的鲜血淋漓。

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