当今电影界里坐头两把交椅的导演,一是Ridley Scott, 二是Steven Spielberg.
他们拍出一系列家喻户晓的电影经典模范如:异形,角斗士, 黑鹰坠落,战马
天朝王国,E.T. ;侏罗纪公园,辛德勒名单,慕尼黑 ……等等。一次次泪目
这些作品的艺术性和观赏性都登峰造极,无可挑剔。

手法和多年前看的女巫布莱尔雷同 都是让人产生这是一个真实纪录片的错觉
可是因为有女巫布莱尔在前 所以现在看这种手法的恐怖片已经没有了先前的恐惧
因为不会去猜测这个的真实性
里面的鬼怪是丧尸 这让我想起了生化危机 还行吧 也算不上太恐怖

看了那么多书和电影,还是改不了我是一个怂人的本质,我讨厌本科学校给我留下的心理阴影,到现在还是很怕和行政人员有牵涉,即使,现在学校管行政的是一个特别和蔼的老爷爷。
看这部电影是在9月底,刚完成一个大目标,我三年来形影不离的闺蜜还留在北京,为同样的目标焦虑并努力着。
看这部电影的时候,其实并没有觉得有多好,因为电影的节奏很怪,就像一首歌旋律不对,那么多的人说火车送别和浴室斗胸的戏很好,我没有感觉。反而觉得,安生从教室里出来见七月的那幕特别好,时隔多年,我该如何面对你,以泪水,以沉默。不过电影这种东西,也说不好,不同的心境和阅历之下感受到的东西自然不同。
那时候,看下来印象最深的一句话是:女孩子,不管走哪条路都很辛苦。
后来,又看见一句话,是熊培云写的:你是你的沧海之一粟,你是你的亿万分之一。
后来,又见张佳玮写李宗盛,那么长的文字大段大段的都是我想说的话。
爸爸说,不要忘了是你教我的,你说人啊开心也是一天不开心也是一天,为什么不每天都开开心心的呢?
也许这就是长大吧,不同的人生阶段,会有不同的感悟,你会在某些方面变得麻木迟钝冷漠,也会在新的事情上变得柔软。孩子有孩子的好,大人有大人的好,那些讨厌大人世界的人,孩子时过得也不会太开心吧。
我的人生,三年为一个阶段,四岁上学,七岁转学,十一岁初中,十四岁高中,十七岁大学,二十岁提前开始研究生生活,一路飞驰而过,每三年都会有一个特别好的女生朋友,父母,几个次亲密的女生男生朋友,一个由老师和同学构成的圈子,四级松散结构,稳定且有安全感。当然,你肯定能看出来,最中间的那个女生是核心,它变化,可能会让整个结构发生翻天覆地的变化,进而让我的整个世界崩溃或走出崩溃。为什么核心总是女生呢?无关情欲,因为女生更能理解女生,因为女生可以从起床到睡觉都在一起,因为女生更上进更优秀更努力,因为女生不会被老师说早恋。
每三年的人生阶段,是随着升学而发生的自然周期,外在环境的变化,大家也会变,同一个女孩,进入下一个阶段时,往往不会跟着来,也往往没有担得起核心人物的能量了。
几个阶段,那个核心的女孩子,性格千差万别,很久之前我就发现且接受了我的性格中自有冰火,也找到了让它们和谐相处的办法,一个人也能完成疯狂和安静的极端两面,但更多时候,人不能同时踏进两条河流,能在你的身上即时看见另一个我,是一件让人安心且宁静的事。也许最终,我们都会变成对方的样子,但是又有什么关系呢,那可能恰恰就是我原本该有的样子。
说起来,好像找男朋友或者soulmate啊,写到这里我也有点乱,但是还是不一样的吧,你不会爱那个女孩子,只是和她节奏一致志同道合是战友,可是爱情是荷尔蒙是毫无道理是我愿意付出全部给你而不是索取。友情是平等的,你来我往,温柔而有益。爱情是不平等的,在你还不知道的时候,我就愿意把生命交给你了。你会喜欢自己讨厌自己会努力让自己变得更好,但你不会拼尽全力爱自己,应该是这样子吧。
看金马颁奖的视频,两个小姑娘,在满场套路的颁奖典礼上,走上了最耀眼的位置,灯光下相互鼓励,那么美,说话傻傻的,让人忽然就相信美是存在的。

我是看过《战狼2》和《红海行动》来看的黑鹰,前两部算是国产军事题材电影口碑较好的,看完之后都是舒了一口气。看完《黑鹰坠落》却感觉压抑,无比的压抑。

近年来,两位导演名利双收以后,他们的电影风格开始从华丽走向质朴
大师们的做法也印证了古人的话:“大音希声,大象无形;洗尽铅华,返璞归真”。

个人认为红海比战狼要更贴近真实,能更让我感受到战争是怎样的。但,
这两部电影都没有深入到战争本质上去,没有看见战争惨无人道那一面,没有看见被敌人围困、支援跟不上、火力压不住时的那种焦急、无助和惶恐。红海用镜头描写了支离破碎的战场,但都没有表现出支离破碎的人性。

静下来一个人时就会陷入回忆 就回回忆脑中一段段震撼的电影片段

之前看战狼2影评,有人说就允许国外有个人英雄主义,就不许国人一打一百。其实,我觉得那要分是什么题材的电影了,又不是漫威出品,哪来那么多牛逼的人物。就比如《第一滴血》系列,但这也不是纯战争片。

都在2001年的黑鹰坠落和珍珠港
一遍又一遍铺满了我儿童时期脑海中依稀的战争回忆 然而反战题材亦是如此
《战马》绞肉机的一战 二战史诗电影层出不穷 是永远拍不完的话题
现代战争就更加稀有 把看了一遍遍更为深刻的黑鹰坠落 和珍珠港 一起追论

个人认为红海是在战狼上有很大提升,但因为在他国领区,会遵守国际约定,恰恰因为这表现出的畏手畏脚,压制了更精彩的部分。

这种写实的手法派出的电影以他的真实更能打动观众的心,引起大家的共鸣,观众会感到电影中的人物原来也是有血有肉,有喜怒哀乐的普通人而已。

中国,经历了那么多战争的磨炼才大国崛起。我们也有很多的素材,也希望能拍一部真正的中国军事电影。

电影向来有两种,一:观众在现实中看不到,而想看的东西,如:魔戒,
星球大战。二:真实的生活。在大多数导演还在向第一类电影努力的时候,伟大的导演

战狼和红海是看完,爽过了就过了,黑鹰却会让我回味。

开始拍的二类电影了。张艺谋在他顶峰的时期也曾拍过“秋菊打官司”,“一个也不能少”这种写实电影。(不过后来他又转回去了,拍了“十面埋伏”“黄金甲”这样的

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视觉盛宴)

作为一个不再年轻的资深影迷,第二类影片对我的吸引更大。毕竟看着“蜘蛛侠”满天飞,海盗船四海游是外行看热闹,是一种消遣

黑鹰坠落或许
不需要特效,不需要蒙太奇,漫长的2个多小时,战争就那样残酷地立在我面前,回避都不可能。

小时看这群男人举枪瞄准 在电视前撅嘴发声模仿
长大看到了他们的独立电影才知道是全明星阵容 更几乎是珍珠港的原班人马
相似度也是到了可以拿来评论的程度 没有违和 没有做做
拍出如此震撼的画面也是自然而然

不久前我做过这么一种表述:一部好电影就是让我看过之后不能呼吸的电影,是在银幕上看过之后久久从座位上站不起来的电影,是在屏幕上看的时候能够感觉到自己心跳的电影,是会让我接下来的一段时间里都沉浸其中不能自已的电影。

迈克尔 贝 科幻特效大师 能看出近几年的特效爆米花电影变形金刚4
5他在向商业片逐渐妥协 若说是卖拷贝 回忆他的名作逃出克隆岛 亦或是珍珠港
就相对失礼了

如果所有的商业片都有这样的水准,那商业片就不会老被骂得体无完肤。商业没有错误,特技也没有错误,砸钱甚至也不算过分,只要故事好看,电影好看,创作者投入真诚在里面,观众就会买账,自然也会买单。而拍这样高度的影片又是否达得到呢

近二十年前就可以看出迈克尔贝对技术的热衷,战火纷飞的场面着实令人震撼,即便多年后的今天只是在电视屏幕前看,依然可以想见大荧幕前会有多么令人叹服的效果,特别是这种低空飞行的镜头,在影院里是最有感觉的。

把刻骨的爱情放到宏大的背景中,屡试不爽。我想起了《cold mountain》冷山
。一方面,爱情显得尤其珍贵尤其美好,可以抚慰每一个在历史中迷失的人的灵魂,成为人的精神支柱,支撑人们度过一切困难;另一方面,在战争面前,爱情又显得尤其渺小尤其脆弱,在数万人的生命面临威胁时,情爱自然而然退居次席,在家国面前,个人情感只能放在一边。

电影故事流畅,场面壮观。在描写爱情时,无论是前一段情还是后一段情都让人非常动容,

不是专业人士,我只是一个普普通通爱看电影的人。只要是触动观众心灵的、能引发观众深思的就是好片。

理智总是会说,如果让日本来拍一部侵略中国的电影,百团大战也可以拍成一部类似于黑鹰坠落的张扬本国人性的电影。牺牲的崇高、战友间的生死相依,套在日本鬼子的丑陋的脸上,搞不好也会让其他国家的人们看得像我现在一次次热泪盈眶。

当年的《紫日》,哭得稀里哗啦,那是对一个人的感动。现在的《黑鹰》,如鲠在喉,似乎有很多悲伤都附在细胞上,不能释放,压抑良久。

老爷爷说过,真正上过战场,就知道那时候爱国精神都是扯淡。那时候,战友比国家更值得依靠的。正如斯皮尔伯格的奔泪大作《战马》

老人家不喜欢看战争片,他说,事实远比拍出来的残酷。说,真正那些足以感动中国的人,有太多太多连名字都没有留下,有一些,是出于整体安排而被牺牲掉。

知道是那个对缅甸的鲜为人知的战争,但更多的事情他从来不说。

小时候不了解为什么他们战友一来什么事情都可以放下,说没有共同经历过这些战场。他们说,我不会理解。

现在想来,那个年代真正的可以托付生命的人,才是真正的朋友。

两个人背靠背,把身后交给对方,合二为一地战斗……很美。

美国就可以把残酷的战争转化为对人性的弘扬。这样的片子,比主流媒体说多少次“我们是正义的”“我们在为全世界做贡献”的口号要强大得多。

小时候看电影一直都把人简单的分为好人和坏人,看不懂了就直接问这个人是好的还是坏的。战争把人也分成了两个对立面,却没有好与坏。有人觉得是no
war no
peace,但有人就一定要说他们对难民做了不正确的事情。战争的打响总会有一个很好的理由,美国总是这样,其他的许多国家也是这样。归根结底,战争是为了什么?总是因一方的贪婪而起,但以什么而收呢?

对与错,每个人心中都有一个自己的衡量标准。

战争的对与错,每个地方的人民也都有不一样的看法,只是看政府的舆论导向而已。平民的眼中,关心的是自己的利益,战争毁了他们的家,毁了也许是他们被压迫惯乐的生活;在国家领导人眼中,关心的是他国家的利益,也许是当地的资源,也许是当地的战略储备。

war这个词,很残酷,很中立,很深邃。

对于欧洲人而言,二战的起点在德国的闪击波兰;对于苏联人而言,起点在巴巴罗萨计划;对于中国人而言,起点在卢沟桥事变;对于美国人而言,真正把“中立”的遮羞布去掉,是在珍珠港。

美国与中国一样,都曾经与日本为敌、与日本交战,但是在这部片子中反映出来的日本军人,并非如同中国的抗日战争影片中那般狰狞可怕、丑陋不堪,相反地,看片的人会不由地赞赏他们精妙的战略部署,以及面对战争时忘我的牺牲精神。

偷袭珍珠港,确实是二战期间最令人不齿的事件之一。然而作为受害者的美国人在演绎这一场事件时,却没有因报复心或仇恨心故意丑化日本人,反而还原了日本军队本来具有的强大战斗力和作战精神。

反观中国的抗日战争影片,我们都是从小看到大的了。片中的反角——日本人的典型形象,就是留着两撇八字小胡须,嘴里叫着“八格牙鲁”,动作粗鲁、形象猥琐,最后被我们神勇的八路军战士打得屁滚尿流,仓皇逃窜。

小时候的我愚昧无知,还真以为日本人都这副德行。现在想想,先不说抗战八年有几场像摸象样的仗是八路军新四军打出来的(他们不就是在那儿游击?),就说日本军人要真是那么一副猥琐像,真是那么没有纪律随意散漫,这么大一片东亚、东南亚,他一日本岛,打得下来!?

二站期间的欧洲战场,德国最强,盟军诺曼底登陆成功外加希特勒令人难以置信的瞎指挥,最后不定鹿死谁手

同样的道理在亚洲,最后美国两颗弹,加苏联出兵东北,东亚、东南亚地区能够靠自己的力量战胜日本?难道真以为小米加步枪打得过大炮铁骑
这不是魔幻故事!

可是直到今天,dang的导演们还是不愿正视这个问题

一个不愿意正视自己的弱点与缺点的人,永远也不可能进步,因为他没有办法认识真正的自己

同理,一个不愿意正视自己的过去事实的民族,也不可能进步,因为他们只会自我吹嘘自以为是!

在《珍珠港》片尾,罗斯福总统说一句话:“我们总以为自己是不可战胜的,事实告诉我们,我们的自负和骄傲带给我们多么惨痛的代价。”勇于承认自己的错误,才能认识到真的不足;而勇于正视对手的强大,并且给予对方客观正确的评价与表现,则是一个人、一个民族、一个国家获取世界尊重的基础!

电影是没有国界的,从电影中得到的震撼更是没有国界的。We suffered,But we
grew stronger。

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