总的来说这五部一部比一部死的惨烈真是血淋淋,就是感情一步步淡下去。
最爱的还是前两部,觉得死亡好像是真实的,后三部死的越赤裸裸越真切,反倒变成死神的陪衬,变得越来越渺茫

1994年对于黑人运动甚至世界的种族思考而言就像坐了过山车一般:三月《辛德勒的名单》成奥斯卡最大赢家,四月卢旺达发生史上最惨屠杀,五月曼德拉在南非首次多种族大选后就任南非历史上第一位黑人总统。10年后,2004年的《卢旺达饭店》一经推出,人们不自觉得便将他和《辛德勒的名单》放在了一起,不准确的说,这种联系使得两部电影瞬间产生了难兄难弟的CP感。可是,就在提笔之前,我唰唰地被自己打脸了。如果每周都要我花7个小时仔细琢磨一部2小时的电影的每一句台词的话,《卢旺达饭店》必须是第一部,因为它具有更普遍,更贴近现实的意义,不仅仅关于种族和政治。

       不知道在哪本书里看过这样一句话,我走过一条长长的街,街上的每个人,都不是你。
       每次看到这句话,都会莫名地就伤感。尽管我们看的是别人的故事,尽管很多人的生命里不一定有这样一个“他”,却仍会投入自己的感情。
      这部《我的少女时代》也是这样。

好吧事不过三,就算上你第四部有3D的噱头,那么第五部呢?多了IMAX么?别搞笑了……我等大陆饥民都不稀的管这叫噱头……

《卢旺达饭店》是由英国、南非、加拿大和意大利四国于2004年共同拍摄的战争题材的独立电影。2004年9月11日在Tiff首映并一举拿下了当年的人名选择奖。该影片取材于发生在1994年的卢旺达大屠杀事件,讲述了一位国际连锁的四星级酒店的黑人经理、胡图族人保罗路斯沙巴吉那如何在极端武装力量、正规军以及当时国际氛围中设法挽救1268位图西族和胡图族难民的故事。

      一开始是被Hebe那首《小幸运》打动了,后来又看到豆瓣8.3分的评价,终于下定决心买了票。
      幸好,它没有让我失望。

其实该系列走到第三部就已经是顶峰了,再往后都有吃老本的嫌疑……可是第四部还是挺争气的捞了一个亿回来,所以赚红了眼的新线毫不犹豫的拍了第五部……拜托你看清局势好么?自己也清楚这个系列是最不恐怖的恐怖片,Cult迷嫌不过瘾,小孩儿又不让进影院,前有电锯压着后有鬼影追着,你凭什么认为你拍一部人们就得去看一部啊?难道是死神人品好的不得了么?

图片 1

      故事并不是很有新意的故事,在里面几乎可以看到历年来各种台湾偶像剧的影子,甚至连
“道明寺”“陈欣怡”“断肠人”们都参与了演出,更透着一股浓浓的台湾偶像剧气息。再加上和《那些年》如出一辙的风格,与《初恋这件小事》类似的女主进化史,这部电影算得上是一锅大杂烩,把那些观众们熟悉的元素统统丢进锅里,一通乱炖,想要炮制出新的菜品。
新菜品当然没有研发出来,可更让观众们意想不到的是,这锅大杂烩不仅不难吃,还让人吃得意犹未尽。

果然,换了新导演还是黔驴技穷了……片头的铺垫冗长无趣不说,演员的渣演技马上抖了出来……幸好男二还挑了个长得像贝尔的,不然真是看不下去,要长相没长相,要演技没演技……大桥处出现了疑似最大Bug,难道只有一辆大巴上的人活了么?其他车上的人直接玩完么?

一、角色:谁也不是英雄,谁都是英雄

       故事是从倒叙开始的,三十多岁的林真心无论在在工作上还是感情上都唯唯诺诺、逆来顺受,忽然,她怀念起少女时代那个坚强勇敢的自己,以及陪伴他一步步成长的那个人。
似乎很多青春电影都喜欢用倒叙开头,《那些年》《同桌的你》《女朋友,男朋友》都是如此。从这样的开篇,我们似乎都已经猜到了结局:青春散场,各自忧伤。回忆起青春,最让我们难过的并不是遗憾的结局,而是那些曾经的美好。
       林真心少女时代最美好的回忆,就是徐太宇。他们因一封“幸运信”而结缘,那时林真心心里有她的男神欧阳非凡,徐太宇心中也对优雅大方的徐敏敏有好感。然而,因为无法靠近彼此心仪的人,各自孤单的他们凑到了一起。
       在认识徐太宇之前。林真心似乎从来没有想过,自己的人生,还有这样一种可能。她习惯了渺小而快乐,习惯了唯唯诺诺,习惯了对着男神花痴,即使,她知道这样下去男神永远也不回看她一眼。而徐太宇的出现打破了她平静的生活,他带着她体验无数个人生中的“第一次”,他替她担下写“幸运信”的罪责,他也让她看清自己。林真心让徐太宇做回自己,而自己又何尝不是?她的把自己的勇敢坚强压的太久,藏得太深,直到爱上徐太宇,给了她一个释放自我的契机。
对于徐太宇而言,林真心本是他永远也不会注意到的那种女孩。但在那封“幸运信”里,他读出了她文字里藏着的善良。他开始认真注意这个不太会打扮,有点笨却单纯可爱的女孩。他看着她一天天成长,变得耀眼,也只有他知道,她那不是笨,是执着。所以,他想成全她这份执着,将她推到她的男神怀里,却不知道,她爱着的人,是他自己。
       电影的名字叫《我的少女时代》,整部片子自然是以女生的视角在讲故事。一开始对欧阳非凡的倾慕,渐渐对徐太宇萌生的好感,到最后爱上他,一切都呈现在眼前,清清楚楚。而徐太宇的感情,似乎一直笼罩在迷雾里。他关心林真心,却还是把她推向欧阳非凡;明明觉得徐敏敏性格不好,却还是跟她在一起;他答应过林真心不再打架,却最终食了言。一切的一切,让人捉摸不透。直到故事结尾,通过欧阳非凡的话,我们才看到了故事的另一面:原来啊,比起林真心,他更早的看清了自己的心意。在看到她书信的那一刻就感受到了她的善良,在看到她为别的男生溺水时他感到痛心;约会的时候他的紧张不输给她;一边担心她还一边装很好不让她担心……所有解释不通的问题都有了答案,排山倒海而来,久久徘徊不去。编剧一下子将罩着半幅画的幕布扯了下来,我们看到整幅画的震惊,可想而知。

最搞的是胖小哥和针灸婆那一段……“可以给个字幕么?”哈哈哈……腹黑老太婆讲着粤语让人误以为是港片呢……喂,跳戏了……可是能怨我么?这丫就是出喜剧……

《卢旺达饭店》故事通篇是没有一个英雄的,即使是主角光环有些爆炸的保罗。影片中的有一幕将历史淡化了——保罗在酒店里提供食物时,收取难民的钱财。其实,保罗是将这些“搜刮”来的财物拿去贿赂军队和胡图族武装力量,也用这些财物深入虎穴换取难民所不能缺少的食物和啤酒。这种淡化的处理方式很学院派,因为他将保罗身上最有人情味的东西减弱了,似乎试图把他塑造成一个完全正面的形象。虽然,影片在而后一段浪漫的天台爱情里面还是揭露了保罗的性格真相,他为了得到自己的妻子,行贿了一辆大众汽车给妻子当时工作部门的负责人。没错!收钱、贿赂。从本质而言,保罗是一个带有着些许资本主义色彩的黑人形象,工作性质使得他游刃有余地穿梭于各种上层白人社会之间,而在他快要忘记自己真实身份的时候,将生死危机的选择摆到了他的面前。于是,保罗以其人之道还治其人之身,他利用钱财、珠宝以及好酒让自己依旧在所谓的上层权利机构里显得“有利可图”。此时他的小卑鄙,小懦弱和小心机都显得他在这样没有权利的斗争中那么坚强和可爱。

       故事在这里戛然而止似乎是最好的了。没来得及亲口说出的告白,空荡荡的滑冰场,满满的遗憾。就如同我们大多数热人的青春,虽不完美,但真实;虽不圆满,但美好。不管你的生命中有没有过这样一个“他”,但在被时光磨平棱角以前,我们都有过这样一段勇敢的岁月,都有过曾放在心里珍藏的人。
       故事的结局,十多年后的林真心和徐太宇再次相遇,不免又狗血了一把。但是,却让人感动得热泪盈眶。因为我们知道,如果在现实生活中,那个人多半已经不在原地了。

结尾处酷似贝尔兄起了杀心的时候瞬间就凌乱了……虽然看之前被剧透过这一集有互杀的桥段,但还是纠结了……搞神马飞机?进一步探索人性?观众都是傻子么?最新的死法是被人类杀死?有必要么?有意思么?编剧的脑子必须是注水了……这么低劣的桥段都搬出来,对前四部的尚存的好感瞬间消失……你可以不拍五,你可以继续让悲催的人儿们一个个等死,但你不能毁了这个系列……

图片 2

       我走过一条长长的街,街上的每个人,都不是你。
       而我却又做了一个长长的梦,那个梦里,一直有你。
       那个梦叫做《我的少女时代》。

最让我欣慰的是第五部与第一部情节上有了互通……这个轮回是不是意味着可以没有第六部了呢?如果是的话,我要大松一口气,死神你可以走了,新线把你玩儿残了,你还是荣归故里吧……

冲出重围去实地拍摄的摄像记者杰克不是英雄。杰克是白人记者,还有些好色。刚到酒店,他就和一个图西族的黑人姑娘好上了。但是,杰克作为战地记者有着很强烈的使命感,他把新闻放第一位而把自己的安危放在第二位。但是,即使他冒着生命危险拍摄了真实的画面,也并没有试图想要利用这些残忍的画面唤起人们的愤怒和正义感。在第一批国际救援队到来的时候,杰克抛下他的黑人姑娘,满脸惭愧地钻进大巴等待逃离,什么也没有留下。“你觉得人们再看我这些画面后会如何?他们只会说‘我的天,他们太残忍了。’然后继续慢慢享用他们的晚餐。”这是杰克的原话,出自一个将生命放诸于新闻之后的记者。杰克代表着有同情心又不愿提供任何帮助的个人。

图片 3

战地记者 Jack

联合国停火观察员奥利弗上校更加称不上是英雄,虽然最后他和保罗一起带着难民逃离了是非之地。奥利弗一直在强调:他是和平维护者,而不是和平制造者。奥利弗象征着的是国际组织。第一次国际组织来,是在电影前半段。人们相互拥抱觉得苦难即将过去,然而奥利弗和军队交涉后却带来了一个能产生世界性共鸣的话题:种族歧视。奥利弗愤怒地甩掉了帽子,将白人军官鄙夷肮脏的话语一字一句说给保罗听。当时,他的语气是愤怒的,眼神确实无奈的。种族内战和人种歧视在影片的此刻迅速达到了高潮。观众们眼睁睁看着白人们被接走,黑人们打着伞还送他们上车。奥利弗此时的和平维护者充满着讽刺意味,他很痛苦,但他原版原样按着组织的安排却照做了,留下了他的黑人兄弟们在雨中目送远行。

图片 4

加拿大维和部队成员 Oliver

二、剧情:冲突来得像呼吸

习惯好莱坞程式化的冲突制造,我们看《卢旺达饭店》会有一些不同,正如我定义的:冲突来的像呼吸。它一点也不急促,却推着你不得不继续下去。
广播里宣扬胡图族和图西族世代冲突的言论是娓娓道来的。第一场暴乱游行在影片开头没几分钟就出现了。当时保罗和他的职员坐在面包车里,面对胡图族示威者要拖走保罗的图西族司机的危机情况,保罗让他的职员冷静并且露出了憨憨萌萌的微笑,随即保罗举起花衬衫象征性地以示支持。整个过程没有突如其来的管制刀具,没有生与死的对立,用一个憨傻的微笑取而代之。而后我们多次可以通过娓娓道来的广播听到暴乱局势的恶化。

图片 5

第一次维和部队派兵就走了所有白人,留下黑人甚至是黑人孩子们在

另一个让我十分难忘的冲突点是在人种歧视的那一幕。白人修女被迫和黑人孩子分开,黑人修女被迫和白人孩子分开。并不大声的哭泣,并没有过多的描写分别的依依不舍。保罗很绅士或者是还很模糊不清的将白人们送上大巴,背后的黑人朋友们默默流泪。没有辱骂、没有武力,竟然连小小的对碰都没有出现在这里,但观众的心却被猛击了一下。保罗对他妻子的话是这么说的:“我真的傻,我买雪茄盒红酒,我默默吞下了那些所谓的风格,社交,我还以为我已经是他们中的一员了。”文字很绅士,声音也很轻。

当然,也有非常少的急促的时候。保罗看到横尸遍野的街道,自己躲在换衣间痛苦的抽搐;在最后一部分剧情达到高潮的时候,胡图武装力量闯入酒店内部,保罗疯了一样的在房间、天台的各个角落找自己的妻子和孩子。他被武装力量夹击,他努力呼救,他拉开浴室的帘子看见拿着喷头吓傻的妻子和孩子们。保罗走的每一步都踩着重重的呼喊声,这可能是观众能感受到的最强烈的一次冲突。

图片 6

主人公保罗终于发现了自己游走的是什么样的“上流社会”

这种冲突的制造很舒服,他像是温水煮青蛙,当回过神来的时候,观众才会发现我们可能已经站在背水一战、命悬一线的地方喝啤酒了。

三、故事:我不了解卢旺达,却对它产生了感情

《卢旺达饭店》有一处实在我们看完电影后回味才会感受到的。这个故事讲的是非洲人自己的故事。和一些反歧视电影不同。卢旺达胡图族和图西族之间的种族仇恨是来自内部的力量,不是被黑白人种的歧视制造出来的。编剧很巧妙,他避开了所有关于两个种族仇恨的缘由,他也避开了人们是怎样自相残杀的实录,他蜻蜓点水地告诉我们必要的信息点后就让我们跟随者故事前进了。编剧制造了两个密闭空间,一个是酒店,逃离酒店就要遇到危险;一个是国家,影片实实在在地告诉我们卢旺达对于英国、美国、法国都是不具有重要话语权的国家。我们没有办法因为《卢旺达饭店》痛恨任何一个种族的人,我们痛恨的是权利、金钱和人贪婪与暴怒。编剧讲故事脱离了黑白人种、胡图族和图西族本身。他更像是在提问,一直以保罗的视角和口吻问着:生命之于何为重?

图片 7

影片最后有父有母有孩子和笑容

罗伯特麦基在编剧圣经《STORY》的开篇就告诉我们码字的,我嚼碎了来重新讲:我们要将人类共通的经历用自己特有的民族形式和人文语言表达出来,无论是剧情片还是科幻片,无论是现实世界还是虚幻空间。人们将会渴望进入这样一个未知的领域去感同身受角色的生活。然后,他们发现了自己的影子,一个站在不同世界看着自己的同一人。只有这样,观众才会伸手去迎接。

《卢旺达饭店》凝重得很温暖。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

网站地图xml地图