当小说原著被改编成电影时,影像所呈现出来的观感成为一种冒险。而事实上,严歌苓的小说《金陵十三钗》与张艺谋的电影就是截然不同的效果。前者用文字所营造的是一部文艺片,而后者砸金打造的则纯粹是一部商业片。
这样说也许有失偏颇,但又忍不住不能不说。很多中国电影,总是在表面上死活不承认模仿他人的叙事,可最后在骨子里,又拼命的复制别人的成功模式。
观看《金陵十三钗》时,好几次我都以为自己身处民国时代的《唐山大地震》。
更是有不少网友认可,玉墨的扮相简直就是汤唯的翻版。
更是有不少网友认为,十三钗的旗袍就是问王家卫借的。

一向对歌剧形式的电影不感冒,还是被Alan
Rickman勾引去看的,感观都差不多,近几年的电影都很暴力,很血腥。

     史上最优雅的变态杀人狂电影。
 
   有畸形隐晦的情感喷薄而出,这个双眼始终带着命运浓厚阴影的男子,嘴角挂着嘲世的讥笑,冷漠残忍似噬血动物。他的存在,只为复仇。
 
   曾经也是生活美满俊朗知足的世间男子,有深爱的妻子和年幼的女儿。年轻貌美的妻子却被大法官看上,于是理直气壮的丢给他一个莫须有的罪名,将他流放他乡。自此以后,生活便是千疮百孔的黑暗。但知身上疼痛,心中悲哀。
 
   多年后再归来时,他已如灭绝的烂物,虫蛀的衣裳。看早晨如幽暗,因他晓得幽暗的惊骇。仇恨在心中燃烧如同火星飞腾。他冷眼看着,决意要将这火星盛放成复仇的盛宴。
 
   就连神也不信靠他的众圣者,在他眼前天也不洁净,何况那污秽可憎,喝罪孽如水的世人呢?
 
   人肉,血腥,残留的手指,活生生的构成了人间炼狱。他将过犯封存于理发刀中,也封存了它的罪恶。他似腐化了的行尸走肉,寻见坟墓就快乐,看见死亡便欢喜。也许于他自己而言,正应了《圣经》上的一句话:我厌弃性命,不愿永活。你任凭我吧?因我的日子都是虚空。
 
   因他的日子都是虚空,夜间的诡异专为他而定。人血汇成他的筋骨脉络,他被牢牢栓在其中,复仇的快感让他几近窒息。细胞在血水里沸腾,肆意游走,以至于他仅存的一丝理智都丧失,他要将身边的人一个一个都除掉。
 
   印象深刻的是电影里刻画美好生活的镜头,诗意的不似人间的画面。与电影主题相衬,叫人不能也不敢贪恋这生之甜美和罪恶。
 
   距离远点看,他终究也只是一个活在仇恨里的可怜男人。卑微如他,命运将他的脚倒提起来露出肮脏的底色,他从失了盼望到被绝望吞没,如蝼蚁一样不知所措无能为力。于是他的思想也就跟着倒立。翻过白色那面,便是一眼看不到边的黑色。如死亡一般让人窒息。
 
   所以《约伯记》里才会有这样一句话:你必忘记你的苦楚,就算想起也如流过去的水一样。他始终无法将卑微安置在高处,将哀痛的举到稳妥之地。所以,他最终向撒旦出卖了自己的灵魂。
 
   电影的最后,他措手杀死原来还留在世上的妻子,抱着她已冰冷的尸体,他终于获得拯救。眼泪将血色冲出一点粉红色,他最终也没逃脱死神的眷顾,以同样的方式死在一个小男孩手里。
 
   不再有死亡,也不再有悲哀,哭号,疼痛。因为以前的事都已过去,神会擦去他们一切的眼泪。所谓“出生如花,又被割下;飞去如影,不能存留”。善恶到头都逃不掉属于它的命定归宿。

        先看的《龙门飞甲》,次日又看了《金陵十三钗》,这次看网上好多人不亦乐乎地把两部电影放一起比较,觉得很怪,真的没办法比较,除了上映日期相同,票房成绩不同外,不知道还有什么好比的,口碑与票房?技术与艺术?风格与题材?都没什么可说的,同样优秀,无一经典。
        所以,我单说一下《十三钗》。就电影本身而言,《十三钗》如此优秀,张艺谋的福星是严歌苓,《十三钗》没成经典,张艺谋的祸星是张伟平。首先,一个“运筹帷幄之中”的好故事的确可以“决胜千里之外”,张导深知这一点,所以他感谢严歌苓。于是,我在145分的影片里几乎没有出戏:
        南京城惨象一瞥唤国耻,
        李教官舍生忘死悲且壮。
        二流子假戏真做扮神父,
        日本狗奸淫掳掠丧天良。
        女学生不忍轻贱欲坠楼,
        秦淮姐有情有义慨而慷!
        每一场戏都编排合理,情绪和节奏的掌控也很到位,视觉效果方面自不必说,那是张最自信的部分。一切的一切都奔着经典而去,比风里刀那句“要做一个位高权重的官”更霸气,却更具野心和城府!
        然而,万骨枯后,将功未成,只因霸气遭侧漏!约翰约炮,早不成晚不成,单单玉墨大义赴死前一夜,悲催地成了。
        剧情需要?剧情真的需要吗?真的是剧情需要吗?
        玉墨需要?“现在就带我回家吧”,哪儿是回家的路?明天就生死两相隔,今天我把自己献给你?多美多理想,多二多牵强!
        约翰需要?约翰是二流子,所以就需要吗?约翰是殡葬师,所以就敢要吗?约翰是假神父,所以就代表神收了小妖孽?早知今日,何必教浪子回头?
        各种需要都是扯淡,您是姑娘的话,这个时候shi得了吗?您是小伙儿的话,这个时候ying得起吗?试想一下,谁会将下一刻的死视若浮云,顶住各种“不需要”的巨大压力,俩眼一闭,翻云覆雨,想必你懂的。
        或许是我道听途说,据说这段床戏原来真没有,据说某人对张导说这段可以有,张导推说贝尔难说服,恐怕很难有,某人强调这段必须有,张导硬着头皮劝贝尔有了吧,贝尔那天很高兴,一口答应,有就有!于是,我们看到了“红娘”张导无可奈何地促成了这段“姻缘”,痛喊一声,明天姑娘们还要去死呐,大家洗洗睡吧!
        乱世不等于乱搞。玉墨借“跟着约翰回家”牌床单重返十三岁的梦,可是比长谷川的那一首《故乡》还要离奇!我想,这恐怕是玉墨这辈子最不想滚的一次床单之一,床单太长,比回家的路还长。
        商女虽知亡国恨,无奈床单滚滚来。
        经典,再见;张导,节哀。

记得小说的开场,把故事用一根银针切入到一位少女的慌乱的初潮中。鲜红的经血,伴随少女在战争与告别童年的惶恐中开始,这样的设计饶有意味。它甚至可以直接揭示少女(即影片中少女主人公书娟)对玉墨的憎恨,情窦初开的胡思乱想,以及对父辈情爱的耻辱感和怜悯与理解。
突然间明白,严歌苓真是用心良苦,用“书娟”对偶“玉墨”,岂不是绝配?

最近看了几部英国古装电影,发现古老的欧洲有一特点,都很脏!街上脏,路人脏,连有钱人也不见得干净多少。灰尘滚滚,到处都是泥水,穿的都是冷色系的衣服,肯定是为了掩盖身上原有的邋遢~真是无法忍受啊~
工业革命=污染

而电影的开场呢,用尽硝烟和子弹,除了灰色之外不着一色,少女撕心裂肺的尖叫,奔跑;鬼子如同噩梦似地追逐和恐吓;还有驻扎在角落里用生命保护少女们的战士。《辛德勒的名单》里,小女孩红色的外套成为唯一对生的渴望。而《十三钗》中,唯一的红色是鬼子刺刀夺命的那瞬。

其实挺值得看的,如果你看完还醒着的话……我是宁愿看N年前那部了,结果比较出人意料~

可惜了的是,佟大为应该不会因为这部影片走红。硝烟遮盖住了他的脸,对于陌生的外国观众来说,把张涵予丢到他们的红地毯上说这就是佟大为,也没有人不信。另外,在我的看法里,选择佟大为饰演这样一个角色,是因为他标志性的单眼皮,那是最典型的中国男人形象。所以眼睛的特写才格外多么呵呵呵。
原本以为,佟大为饰演的角色会如原著中一样直到影片的最后,但他在影片的三分之一处就顺利牺牲。为了表现他的个人英雄主义,发生在他身上的事情又显得如此逻辑不通。十几个弟兄浴血奋战还未能将鬼子打尽,而他孤身一人,仅凭几颗藏在角落的手榴弹,精准的枪法,虚张声势的一顶头盔,和最后舍生取义的自杀式弹药捆绑,就可以将鬼子杀的片甲不留。那刻我并未感受到任何血脉喷张的英雄感,而是觉得自己仿佛置身于典型的好莱坞英雄故事——任凭子弹嗖嗖飞,任凭刺刀霍霍戳,你们打不死我打不死我打不死我,要死也是因为我用了自杀式的方式一尸夺你一百命。如果给佟大为一把施瓦辛格玩儿剩下的冲锋枪,他大概也可以站在废墟上对着敌人一阵突突,然后自己英雄的背影消失在夕阳中……

同样具有这样好运气的——当然应该说这是英雄出场必须的设计,就是贝尔所饰演的约翰。当他穿着西服,拎着书包,在废墟中横冲直撞时,你根本数不清他躲开了多少颗“长眼睛所以弹下留情”的子弹。甚至当他落入面粉堆中,被鬼子用枪对准,都可以趁其不备逃脱(看起来鬼子需要恶补军人素质),就在所有人都以为他即将“仙逝”的瞬间,一面舍己为人的砖墙应声倒下,狠狠的砸死了鬼子。因此,影片真正的英雄踏上了他二流子的征途。
读原著时,一直以为张艺谋导演重金请来的贝尔将饰演当中英格曼神父的角色。当时还觉得奇怪,这位严肃、正直甚至具有标签化的顽固老头,怎么需要一位如此著名的中年(哦也许是青年的尾巴)演员饰演。随便找个老头就成了嘛(详情请看电影《避难》的海报)。所以当他一身西服出现,到处寻找教堂和英格曼神父的时候,我开始怀疑自己看的原著是不是盗版噗。当他到处找钱,摆弄英格曼神父的照片,对妓女们百般调戏的时候,我终于恍然大悟,文艺是救不了电影里的砸钱的场面的。

约翰这个角色,是电影叙事中很常见的“成长型英雄”。纨绔自私的二流子,揽钱不能,试图在教堂寻花问柳,宿醉贪欢,却又在少女们的尖叫中幡然醒悟,挺身而出直到铤而走险,搭救少女们顺利出城。啧啧啧,看起来美国才是能够解放全世界全宇宙的Super
Hero。
贝尔可塑性极强的演员,影片中两段式分裂的人格(或者说浮于表现,可以马上被观众抓住内在的外在形象)往往是他表演的强项。从少年时期的《太阳帝国》,他将纯净的快乐与战争中折磨出的苍老表现在自己12岁的身体和情志上,不得不说这是他与生俱来的天赋。再到《美国精神病人》中的优雅和变态,还有《蝙蝠侠》中为了掩饰自己的身份而故意表现出的花花公子模样……演这样一个角色,对他来说势必驾轻就熟。对于演员来说,贝尔已经尽到自己的职责,只是想问为角色这样设定的编剧们:“这是为人物增加了血肉,还是为故事倒了一杯腥气十足的狗血?”

之前了解了一些影片幕后的花絮。据说贝尔甚至要求删剪自己台词中重复的地方。这一点的意义一直到观影时才让我彻底了解。老实说,一部145分钟的电影,所蕴含的内容量甚至不如原著不到5万字的中篇小说,可见导演在影像上下了多少工夫。也许他觉得这是他追求的视觉呈现,但也许对观众而言这成了顾此失彼的纰漏。
原著中,也有不少关于玉墨情史的描写。也解释了书娟对她的恨意。但在影片中,这一段几乎又可以忽略不计。
也许导演太想把一部商业片尽量拍得文艺些,不得不说整部影片的布光、色调、构图每一帧都无可挑剔,但有些部分又太跳脱于影片的商业性本质。比如说大量的慢镜头表现的爆炸,四散的多彩琉璃,还有强烈的光线氤氲出的光斑,甚至是带有明显油画式的构图。少女眼睛的特写,对于妓女肉体那种凝缓而细腻的刻画——在美的享受同时,又让人随时跳脱出故事的情境(又或许只有我自己这样吧)。反正我在观影时总会突然间回到自己的座位,然后心里默默地想:“恩,这个慢镜头不错嘛……咦怎么又是大特写……喂抒情抒过头了吧!”

看完《金陵十三钗》,从出电影院的时候,脑子里一直在想中国电影走向世界几乎都依靠这三大法宝:落后、苦难、女人。而此片则真正做到了“一个都不能少”。想要吸引歪国人的眼球,那么女人就一定要风情万种极具中国特色。花里胡哨的旗袍自然少不了,浓密如墨的黑发,眼尾飞起的眼线配合媚气十足的眼神,纤腰丰臀,摇摇曳曳。印象中原著的玉墨是较为丰满的女子,丰腴优雅是她的特色。而电影中,导演自然是毫不留情一刀将“丰满”二字砍断。胖子,怎么可能有出路?!!
莺莺燕燕的烟花女子,带着特有的泼辣和聒噪,踏入女学生的清静之地。照理这更能突出玉墨的优雅、从容(原著中对于玉墨那种带有紧张和竭力控制的自作优雅,偶时拿捏不到恰好,才是更为丰满的人物)。但是在影片中,开场打开自己粉盒的玉墨,显然是故作姿态;端着酒要求约翰扶她走出地窖,显然是装腔作势;而到后面则自然了许多,变成了一个哭诉前尘旧事,不甚跌入罪恶深渊而堕落的一枚小清新。
想起来就想摔电脑骂街,这个床戏坑爹喂!这个就不提了吧,到时候不知道又要带坏多少背着单反的小清新去南锣鼓巷挎老外了呵呵呵。(BTW贝尔真真正正的床戏我真是很多年没见到了,《金陵十三钗》这个几乎可以忽略不计。其实他俩只是滚床单吧,一会儿就看喜洋洋和灰太狼去了。)

从来都没有看不起性服务者,甚至痛惜她们中不少过早凋敝的生命。比如重情重义的红菱,仿佛情窦初开的少女,带着一腔奋不顾身的天真。而《金陵十三钗》这五个字中,我最喜欢的就是“钗”这个字。两股是为钗,而那十四位烟花女子,又有哪一个不希望自己是一枚金钗,而不是金簪呢?

观影时,最让人感到不适的,是日本兵在教堂里伺机强奸少女们的段落。日本兵粗暴野蛮的拖拽少女的身体,把她们拉下楼梯,少女的尖叫配合画面中日本兵猥琐的脸和少女的扑腾的腿,还有被撕开的棉衣……我没有感到愤怒,甚至忘记了耻辱。2007年观看纪录片《南京》时,那些年迈的慰安妇说起自己被日本兵强暴的初夜,我胸腔里燃烧的愤怒、耻辱、憎恶和滚动的热泪使我永远不能忘怀。她们的那些描述直到现在都如匕首刻在我的脑内。可是,《金陵十三钗》给我带来了价值观上的疑惑:这些演员个个都还只是少女,这样真的好吗?

祥林嫂的故事每个人都知道,许多影视作品中也不乏这种“祥林嫂”效应,甚至是喜剧效果。在情景剧中,当一个人不断描述自己的悲惨往事,所达到的效果往往是喜剧的。他们的这样不断描述自己的悲惨,往往是为了达到自己的目的。而听故事的人心态又会从同情变为不耐烦……所以我想说的是,当我们不断砸钱去回温自己的苦难,为了挤进世界的电影圈(恩张大导演不用挤,他早就身处其中了),会不会也同样带来这样的喜剧效果呢?

如若让我曲解这部影片,可以愚以为,这是张导演苦心经营的生存技能教科书。遵循书娟的顺利逃脱,我们来总结一下她拥有的自身优势:
一, 跑步要快,要比子弹还快,比炮火还快,掉了鞋也一样要跑得快。
二,
英语比中文重要,不会说南京话没关系,会上上海话也行。不会说上海话都行,一定要会英文,这样才有远渡重洋的大胡子英雄来救你。
三, 处女膜高于一切,这一条是万古金律,到现在都适用。
四, 扎堆才不容易死,大家一起逃一起躲一起唱歌一起跳楼。
五, 要有一个好爹,就算你怎么误会他讨厌他他都会牺牲自己的命来救你。
六, 一哭二闹三上吊就能如愿以偿,这条也是屡试不爽。
七, 不管平日里多恨人家,危急关头总得找人垫背。

最后还有一点是谢耳朵说滴(TBBT第三季第三集):“在修正行为方面,性爱比巧克力更有效。”因此我们要感谢妇女。如果不是因为妇女,寂寞的男人怎么会知道爱情和性的甜蜜;如果不是因为妇女,二流子的美国大胡子怎么会愿意搭救少女;如果不是因为妇女,少女们又如何能够逃命获得新生。还是要赞美一声:感谢妇女!!

最后要提醒大家:学好美国话,走遍天下都不怕!爸爸再也不用担心我的安全,SO
EASY!

—————以上均为胡说八道————————–

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