Jason的情怀
谍影重重前三部一直是备受推崇的经典系列。角色设定、叙事手法、晃动的镜头、高速的剪辑,惊艳了观众。也是之后众多动作片的模仿对象。

《月光男孩》顶着黑人+同性恋+贫困+毒品的四顶政治正确的帽子,看起来就是非常投机地奔着奥斯卡去的,尤其是在去年缺乏黑人电影入围的舆论压力之下。然而,这却是我看过的第一部没有宣扬苦大仇深的黑人电影。

在加班的间隙被某外国同学逼着去看new
moon,来了美国也有六年了,从来没有看过这么琼瑶阿姨的电影。

混乱的雅典街头,他苍老的脸一回首被摄像头捕捉到,CIA所有的监控系统立即发出红色警戒。伯恩年轻的面容镶嵌在那张经典的护照中投入大屏幕,人们开始惊呼:“Jesus
Christ, there’s Jason Bourne”。
伯恩的归来一开始显得不太真实。于我而言将信将疑,如同听说《教父》要拍续集一般。经典的续拍殊为不易,因此预期放得很低。看完后感觉比预想地要好。至少对《Identity-Supremacy-
Ultimatum》三部曲足够熟稔的人,能够在这部《谍影重重5》中看到很多熟悉的细节,导演还是用了心的。当最后那首《Extreme
Ways》响起的时候,我不仅有恍如隔世的错觉,且仍然觉得这电影仍然配得上这音乐。
不是特工,不是间谍,Jason Bourne的身份是一个刺客,An
Assassin。他的身份属性,从一开始与邦德或《碟中谍》的伊森•亨特不同。《谍影重重1》出场之时,伯恩因为一念之仁没有杀非洲政客Wombosi,焦灼之时药性发作,负弹浮海。在奇迹般地生还后,他失去了几乎所有记忆。CIA
Treadstone项目的负责人开始追杀他,伯恩利用高超的格斗技巧与反追踪能力,以暴易暴,南逃印度洋,暂时获得自由。在《谍影重重2》中,他所有的精神寄托Marie被刺客杀死,伯恩自己也卷入了Ward
Abbott与俄罗斯政客的黑金政治中。洗白罪名、复仇、找寻身份,伯恩实践了第一部中与Conklin说的“I
swear, if I even feel somebody behind me there is no measure to how fast
and how hard I will bring this fight to your
doorstep”的诺言,将战火一路从印度、欧洲烧到了纽约,并在《谍影重重3》的结尾负伤跳入肮脏的哈德逊河水中,重获自由。
不废话,不说教,不卖弄技术,不悲天悯人,每一个配角都极尽专业,每一句台词都可圈可点。两任导演以反英雄的方式塑造英雄,以几乎反其道而行之的方式重塑类型片。Indetity-Supremacy-
Ultimatum
三部曲是登峰造极的。在三部曲中,钢笔、毛巾、电话亭、列车时刻表都是伯恩的武器,他可以极其专注、一言不发,但一旦动手就是雷霆万钧之势。他所到之处是全世界摄像头的焦点,但这不妨碍他随时消失在巷陌街头。伯恩沉默寡言、不苟言笑(在谍影重重2及3中他几乎没有笑过,谍影重重5中他的台词更少得可怜),不热爱枪械,也没有任何高科技的玩具,与邦德相比更是一个穿衣品味烂到家的土包子。但这一切并不妨碍伯恩成为了人类历史迄今为止最迷人的动作英雄。
在这个意义上说,《谍影重重5》作为三部曲的后传至少是及格的。在动作及色调上保持了一贯水准,在叙事上导演最大程度上试图复原伯恩的精神版图,并续接三部曲故事的发展。Pamela
Landy已经不在,当Nicky不再年轻的面容出现在预告片中时,我已断定她要死。在三部曲中,Pamela
Landy与Nicky一直是作为CIA系统“善”的一面的代表,但伯恩可以救Nicky一次,不代表他可以救Nicky第二次。Nicky被杀,她与伯恩的一生实在是一场没有说完的对话。伯恩因此重出江湖,并最终发现了关于其生父之死的秘密。本性善良的他加入Treadstone计划最后一点微不足道的逻辑漏洞亦被填上。伯恩再一次杀死对手,但从此于天地不仁。
当然,《谍影重重5》固然不是狗尾续貂,但也确实没有达到《教父2》或者《无间道2》的高度,即在历史的灰烬中重新点燃一把火。伯恩命运的悲剧性,在《谍影重重5》中仅仅是得到延续,丝毫并没有得到升华。伯恩的命运改写于Treadstone项目,而本部电影的重心Iron
Hands项目,其实亦只是Treadstone-Blackbriar项目的变相衍生。因为斯诺登所揭示的大规模监视在前三部曲中已经广泛存在了。Treadstone-Blackbriar项目是什么项目?在《谍影重重2》中,如Abbott所说,这是一个黑吃黑的计划。而Pamela
Landy与Vosen的一段对话是这个项目的解释: Pamela: What’s going on? …
What’s Operation Blackbriar? … Do you wanna tell me, or should Icall
Kramer and ask him? … Vosen: It is now the umbrella programme for all
our black ops. Full envelope intrusion, rendition, experimental
interrogation is all run out of this office. We are the sharp end of the
stick now, Pam. Pamela: Lethal action? Vosen: If we have to, sure.
That’s what makes us special. No more red tape. No more getting the bad
guys caught in our sights, then watching them escape while we wait for
someone in Washington to issue the order. … Oh, come on. … You’ve
seen the raw intel, Pam. You know how real the danger is. We need these
programmes now.
一语道破天机。斯诺登事件之前,人们或许还认为Treadstone-Blackbriar这样的项目仅仅出于艺术家杞人忧天的虚构。放到恐怖主义蔓延全球的今天来看这段对话,小说的原作者以及电影导演Greengrass实在是有前瞻之明。集生杀大权于一身,杀人政令出自CIA的一个办公室,不再受白宫或者国会山的任何制约。作为一个披着刺客外衣的自由主义者,伯恩一生的命运被CIA
Treadstone计划改写,他从一个有血有肉的士兵成为了美国政府财产,Conklin
所说的“$30 million
weapon”。然而年轻的伯恩在Conklin指示下杀的第一个人Neski却与爱国主义毫无关系,仅仅是Conklin-Abbott黑金政治的帮凶。在失忆之后回复本性,伯恩又成为了这个项目以及之后Blackbriar项目的终结者。伯恩的一生基于谎言,不仅悖反、矛盾,抑且失败。《谍影重重5》中他以打拳为业,拳头、泥土与汗水所暗示的,或许是在导演心中,伯恩始终并没有与自己的命运完成和解。
然而伯恩的高贵也正在于此,明明已身为一件武器,却坚持要做一个人。他在无比疲惫之时仍然坚持与CIA
体制不共戴天,单枪匹马与源源不断敌人极其顽强地对抗。在《谍影重重2》的结尾,他在柏林找到Neski之死的秘密后负伤瘸腿来到莫斯科,只是为了告诉Neski的女儿关于她父母被害的真相。他有虽千万人吾往矣的气势,在三部曲的最后冒着生命危险来到纽约将Treadstone-Blackbriar项目的真相公诸于众。伯恩是我们希望自己可以成为的那种人,是任何意义上的英雄。
花拳绣腿在谍影重重之中是不应该存在的。我对《谍影重重5》在细节上最大的一个遗憾,恰恰来自于让许多观众大呼过瘾的细节:伯恩隐姓埋名,以打黑拳为生,当Nicky出现之时伯恩一拳击倒对手。伯恩赤膊上阵之时完美的肌肉轮廓,很容易在预告片中吸引观众的荷尔蒙。但于我而言,Greengrass导演这样的设置其实悖反了三部曲中对格斗技艺极其现实主义的处理:在Indetity-Supremacy-
Ultimatum
三部曲中,几场室内格斗的大戏都十分精彩、气喘吁吁。伯恩用铅笔、毛巾甚至杂志作为武器杀死最强悍的对手,运用之妙存乎一心,却只在不得不杀人的时候动手。伯恩不同于007、碟中谍、黑客帝国甚至李连杰、成龙之处在于,格斗对他而言更像是一种镶嵌在身体中的技能,是一种类似呼吸般的存在,而非供放在花瓶之中让人赏玩的艺术品。
我们已经生活在一个恐怖主义不需要任何注脚的的时代。恐怖主义之野火生生不息,作为黑吃黑的政策对抗,Treadstone-Blackbriar-Iron
Hands项目亦只是盖章签字的事情。体制与监管渗入毛孔,无处不在,在《谍影重重5》的结尾,导演似乎想将伯恩设置为CIA体制永恒的监督者、世界性危机的潜在救世主。伯恩身上悲剧性的一面在这层意义上开始淡化,而开始与邦德或伊森•亨特的特工属性合流。《谍影重重5》对女主角形象的刻画,似乎也暗示着导演愈发坚信Pamela
Landy这样的正面人物在政治系统中不会继续存在,对现实政治的看法愈发悲观。是的,Pamela
Landy已走,Marie及Nicky已死,在目前的叙事中,伯恩实在已经孤身一人,没有任何助力。他终于兑现了《谍影重重1》结尾与导师Conklin的承诺:
I’m on my own side now.

在经历了一个几乎八杆子打不着的第四部之后,本系列片回到了熟悉的路线上。

为什么这么说呢?首先,这部电影里完全没有白人,话题里也没有任何黑人作为一个种族被欺负的内容;其次,主角塞隆虽然常被欺负,但影片呼唤的不是平权斗争;塞隆的家庭经济情况诚然不佳,但不是要刻意夺人眼球的一贫如洗;塞隆的社区毒品泛滥,但毒品更多地是作为塞隆周围矛盾的媒介,而不是痛陈毒品如何毁掉一个社区。

整个电影就是大家轮流在森林里以各种形态奔走,几乎什么打斗特效都没有。感情戏必然是1女2男的经典三角。一个极其自我的高中女生没事儿闲得发梦,想永葆青春逼着男友咬她来达成目的。两个变态男当然是爱她爱的不得了。感性男离开她是为了她好,假装说些伤人的话,然后回家自己舔伤口;性感男及时插入来填补空白,女主意识到感性男还爱她之后不出意外的诚恳地拒绝了性感男。

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在拍摄和动作技术上,本片延续了经典三部的优点,并且发挥得有过之而无不及,几次大规模混乱中的追逐场面把优势发挥得淋漓尽致,片中的杰森和人PK依旧是勇猛无敌,随手抄起身边的家伙就上,干净利落。

那电影主旨是什么呢?这是一个个人成长的故事,只是这个人刚好是个黑人同性恋,一个很少在人们视野中的群体。

女主不用念书考大学,也不用关心自己的老爸,成天45度角忧伤。屁大点事情都要纠结半天,嘴皮抖5分钟说不出一句话。吸血鬼同学唇红脸惨白像个日本艺妓男,什么年代了,打座机没有成功莫名其妙的就要自杀,请问手机是什么东西?唯一看点就是狼男整部戏半裸上身在雨中奔跑,基本上和海滩救险队里面的大波妹的作用异曲同工。最后狼男咆哮着对女主说你不要逼我的时候我已经被雷的不能自已了。。。真是没想到台湾偶像飓风十年后刮到这儿来了。我禁不住要咆哮一句,请保留一片净土吧!

剧情方面就稍显遗憾,jason重新出来的理由略显牵强。系列前三部的核心,是观众跟随着jason的视角进行逃亡,赎罪,寻根,核心是jason对自己过去的追寻和反思,深刻的地方在于最后发现一切的根源在于自己过去的决定,可悲又无奈。然而这一部把这些概念都推翻了,jason发现自己是被父亲被杀阴谋所误导。全片主旨如此简单粗暴,几个主角设定也就略显平面,反派、正派、甚至亦正亦邪的人物,都少了点劲道,新出现的女主看起来也只是为了能在中情局一展身手的上进女青年。看完谍影5,感觉这个系列永远拍不完了,马特达蒙似乎有永远用不完的保险箱,每次都会发现新资料,下一部,也许他又会发现自己过去的新疑点。当然,剧情中加入了一些新元素:希腊游行抗议引发的骚乱,希腊和阿尔巴尼亚边境(这里吐槽一下中文字幕居然翻错成了马其顿)的移民问题,媒介平台与政府组织不见光的交易……新鲜元素的出现使得片子整体构架还是完整丰富的。虽然比不上经典前作,但着实精彩刺激。

电影的海报是三个面孔的拼接,这个人的故事也被分为三段:Little,Chiron,Black。是他的三个名字(绰号),也是每个年龄段的特征所在。

不知道是不是最近加班加的太疯狂导致内分泌失调,胡言乱语请tw?light的fan不要生气。。。主要今天火烧屁股中饭都没有吃还被逼着看这个电影实在是火大。。。

情怀对一个喜好动作片的我来说,还是有些用的,虽然剧情和角色设置上略有缺憾,但仍让我感受到了原汁原味的畅快。

图片 1

又及,同样是人畜乱爱,为什么大金刚就不会有让我想跑出电影院的冲动咧。。。想像大金刚打完飞机掉下来变成一个裸男,颤抖着对女记者说我爱你。。。寒~~~
    

塞隆第一次出场,就是被一群熊孩子追着欺负,因为他瘦小(Little)。而沉湎于毒品的母亲并不能给予他关爱和保护,反倒是偶遇的胡安给了他第一次坚实有力的支持,并且是长期持续的支持。胡安教他游泳,就仿佛是基督教的洗礼一般,给了他新生。

图片 2

然而,脆弱的人总会特别敏感,他发现了胡安的营生-贩毒,却是母亲吸毒的罪魁祸首。瘦小而敏感,早早发现了世界的复杂,就是这第一段的基调。

第二段的标题就是他的大名Chiron。这象征着在这一段,他找到了自我。上了高中的他,依旧沉默寡言,依旧被随时欺负,一滩烂泥般的母亲也不见起色,而曾经保护他的胡安也离开了他的世界。看似一切不能更糟,但在从小的玩伴凯文那里,他找到了新的寄托所在。当年在迈阿密的大海中,胡安给了脆弱的他第一次有力的支撑,但同时也把他的内心包裹封存了起来;十年后,在迈阿密海滩的月光下,他才在另一个人面前,真正释放了自我。

图片 3

然而,他的世界注定复杂,凯文迫于压力,第二天就背叛了他。这锥心的打击终于让积累了十几年的怒火爆发,也彻底改变了他的人生。

第三段的标题Black,意味着塞隆最后成为了典型的黑人。一反当年的瘦弱模样,我看到的是一个戴着金链子,开着肌肉车,武装到牙齿的肌肉男,更操起了当年胡安的勾当-贩毒。从他对手下的一番戏弄,也看出他十分老练。正当我疑惑这是不是Chiron时,他接的两个电话揭晓了答案,也揭露了今非昔比的他的两个心结-在自己需要爱时缺席的母亲,和自己真心付出时逃避的凯文。这一段,就是他尝试解开这两个心结的过程。在接到凯文电话的那一刻,这个黑道老大瞬间变回了当年青涩的模样:沉默,小声,一句话不超过三个词,那是他心里澎拜的记忆,也是刺骨的痛。

两人见面的情节,许多评论说篇幅过长,节奏缓慢,我却觉得恰如其分。这辈子唯一碰过自己的心上人,还是同性,十年未见,对方还结婚生子了,如今彼此是什么态度,自然只能万分小心,一点点试探。塞隆的世界注定复杂,虽然他在母亲的忏悔前流泪了,虽然他在凯文的肩膀上呜咽了,也许心结能够解开,但逝去的总是逝去的,人生还是很难回到自己想要的模样。他的心底,仍然是那个月光下映着淡淡蓝光的男孩。

图片 4

不难看出,这部电影充满了细腻的情感。摄影对这份情感的表达功不可没,我们时常能看到Chiron的特写浮在虚焦的背景之下,很直接的感受到Chiron是影片的焦点。在泛红的灯光下,无声的人物慢镜头,或是母亲的谩骂,或是凯文点燃一支烟,或是重逢一夜凯文家门口树影间的海滩的遥遥召唤,来来往往之间,仿佛有那么几个时刻,我真的感受到了Chiron的世界。当然,也感受到了王家卫附体。

图片 5

然而,王家卫附体带来的副作用是,极端的作者个人化。这就注定了每个桥段只能让小部分观众感同身受。这也是只有前文提及的几个时刻,让我真的感受到了Chiron的世界的原因,也是其他评论提出的一系列“缺点”的原因。而鲜明的三段割裂的叙事,又仿佛侯孝贤附体,的确能把注意力集中在微观层面的细腻之上,但也让我们只能看到Chiron的一部分,而无法从更完整的角度来体验他自己。这一点《海边的曼彻斯特》明显做得更好。

但总而言之,这是一部细腻地关注个体,而没有声泪俱下地呼喊口号的黑人电影,实属难得。

微信公众号:肥嘟嘟看电影(feidudumovie)

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肥嘟嘟左卫门
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