原本这个系列是一部都没有看过的,只是刚好被朋友拉去说要看,所以特意补了一下前面的几部,毕竟这已经是第八了。

韩国警察确实应该有所反省,警察面对如此重大的连环杀人案,竟然没有一点强硬措施,不和人情。这部片说是在让体制有所变化,但现实状况又是如何呢?只有韩国民众知道。韩国接连拍出好多映射社会体制的电影,不难看出这个国家在管理方面有很多欠缺,但只要认真改,社会依然是公正法治的。每个人面对死亡都是畏惧的,每个人内心深处还是善良的。皮条客面对如此都内心向善了,所以仍然应该对国家有信心,对社会要辩证地看。影片总体节奏有些快,少了对河正宇犯罪动机的描述,可能只是很突出警察戏份吧,值得一看。

整个两小时的电影看着就像一本故事集。看得有些疲惫,就像看完一年的合订本杂志一样。
这是一部巴黎的宣传片,但巴黎显然是不用宣传的。巴黎两个字就可以跟浪漫艺术互相替换。
在我心里法国片两小无猜算是浪漫到了极致。
浪漫的生活需要的是创艺。灵感。激情。还有塞纳河畔。
电影看多了,或是天性使然。我没有艺术家的命就染上了艺术家的病。神精兮兮的,前言不搭后语的。
故事都太短,短得让人觉得看得不过瘾。好像艺人都是大牌都为了赶场露个脸就走。
但这种拍片的方式很特别。如果情节上有拼接更好。比如这个故事是下个故事的开始,这个人物到下个人物里跑跑场。
影片的空白衔接处都是用巴黎的风景填充的。
整部影片或者可以打上一个副标题:讲述老百姓自己的故事。

《暗恋桃花源》的光影还在我眼前浮动时,脑海里不断闪出各种残章断句和电影桥段。一场电光幻影在主人公还未说尽散场前的对白,我已经被拖入记忆深深的漩涡里,关于青春的理想和爱情每个人都有一段无法抹去的过往,我们曾认定这是一辈子最美好的经历,于是真的再也没有超越他或他们的桥段。那么,当我们不断回忆起自己和那山茶花般美好的姑娘时,就请原谅我们用这百无一用的深情将那个已经”死去“的自己延续在记忆里。这让我想起了北岛的《五色花》里有这样一句话:假如有一天你也不免凋残,我只有个简单的希望:保持着初放时的安祥。

说实话前面几部很不好看,剧情什么也很仓促,到了第四第五开始转变,而第八部看完,最确切的感受就是

!在电影院,看的要感受的就是这种视听效果,而剧情方面,某些人物还是有承接到前面几部的,所以如果前面几部没看的话,对人物关系可能会有点困惑,但影响不会很大。

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看看人家法国吧。横尸遍地都透着浪漫。
中国哪位名人的墓地留下无数的唇印,中国人压根就没那心情。全国一线城市墓地标价直追二线城市市郊房价。谁能有心情去亲坟。

打开搜索条目,上百条影评涌入视线,我却一个都没打开看,我总认为每个电影有每个电影的故事,而每个解读电影的人也有他们各自的故事。有些我们早已忘记,而有些情景,对白,欢乐或是难过的情绪我们却始终无法忘怀,犹如电影开场不久后云之凡所说,这个世界上哪个人不是千疮百孔的。

其实看完电影再回想一下电影的剧情也许会有很多槽点,但是看这部电影需要思考那么多吗?个人的答案是不用的。不管是霍布斯的女儿的足球赛开始前莫名其妙的打气方式还是监狱里神奇的门锁,虽然有槽点,但并不影响带给我们的视听刺激。

这是一部92年的老片子,导演赖声川毕业于一个我倾慕已久的学校。07年左右的时候,各种话剧版本的暗恋桃花源忽然在北京掀起一阵风潮,最著名的是当时北京人艺的那个版本,袁泉在里面扮演云之凡这个角色。它和《雪狼湖》一直是我很期待却始终未能成行的国内舞台剧。

当然除了视听效果之外,其实速度与激情8也有感动的地方,之前因为保罗帕克的离世,让很多粉丝难过,当时我还没有看过这个系列的任何一部,知道这一次把前面补了一下,保罗真的很帅,除了金发碧眼,还有眼神中自带的性感,只是谁能想到他就这样离开了呢……

我本以为是一场现代版的经典穿越作品,主要以调戏陶渊明的《桃花源记》来刻意迎合现代观众刁钻的娱乐口味,但电影开场没多久我就觉得作为一部经典电影或许并不只是简单的将两部轮番上演的舞台剧的名字放在一起那么简单,我们或许暗恋过个把个人,而究竟暗恋一个地方时怎样的情怀,又为什么仅仅是暗恋?

而这一次,唐老大有了一个儿子,他说他儿子的名字叫做布莱恩。那一刻真的落泪了。相信那一刻一定有很多人和我一样泪奔。原本我以为他会叫保罗,但是当他说儿子叫布莱恩的时候何尝不是一种想念。也许现实中他们有各自的目标,家庭……但是在速度与激情里面,他们是一家人,也许我们再也不会见到布莱恩奥康纳的身影,事实上也是,但是在电影里,布莱恩奥康纳与家人一起幸福的生活,然后我们会陪伴布莱恩特雷托一起长大。

梁文道在《我执》中曾写过暗恋这种情绪,由《魂断威尼斯》的主角艾森巴哈倾慕自己的雕塑作品,得出暗恋其实是一种没有双向回馈的感情,对方的心情我们不得而知,甚至连那个倾慕的对象始终都是无法触及的,既然我们可以暗恋一个人,那么在赖声川的眼里我们自然可以暗恋一个叫做桃花源的理想之地,虽然每个人暗恋的过程不尽相同,但总还是被陶渊明说中结局:“南阳刘子骥,高尚士也,闻之,欣然规往,未果,寻病终。后遂无问津者。”大家最后都变成了刘子骥。那刘子骥呢,他是不是到最后自己也忘了要追寻的是什么?是不是发现了桃花源并不存在所以憾然离世?

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我们将那个桃花源和自己的各种渴望被满足画上等号,我们像暗恋一般痴狂,奋不顾身,无数人在自己强烈的渴望驱使下义无反顾的上路了,直到那个在心中供奉理想主义的那个青年有一天发现,自己已不复当年的执着,而理想主义成为一具空壳和茶余饭后调笑的段落。

整部电影短促突兀的开头我仍在猜测。那个没能回得了大陆的老人究竟是电影中的那个导演,还是一个象征性的铺陈。昏暗的灯光里行人游走,看不清面庞和一切周遭。我更愿意相信那场景是现实生活的写照,而那个贯穿整部电影两部话剧轮番争抢排演场的桥段,看似荒诞,实则是排演着争抢着一个现实男人内心的舞台。现实,回忆,冲突,纠结,挣扎…愈演愈烈。

而那个男人不是别人,就是第那个头发花白的话剧导演。何以见得?电影里导演在暴怒之时给演员讲解剧情角色时说,“云之凡是一朵白色的山茶花。就是在最不留情的情况下,她也是一朵在夜空中开放,最诚恳的白色山茶花。你们是演不出来的,你们是演不出来的!”你看,在导演心中那样纯洁美好的形象其实早已存在,他那样努力的试图用各种方式还原重现,但他发现云之凡就是云之凡,再好的演员也演不出当年那朵芬芳得让他心动的山茶花。因为只有那样动人的姑娘才会让男主角一生都放不下那种挥之不去的情愫。

如此的桥段在电影开场没多久也出现过,导演说:“江滨柳,我告诉你,这场戏你不好好演,到了下场戏,等你老了,躺在病床上,你就没有回忆了你懂不懂?”可见这个桥段在整段故事里的重要,若不是亲身经历,又怎能那样清楚一场看似普通的男女短暂约会怎样在一个人的心中念念不忘。

如果说《暗恋》表现的是男人的现实生活和记忆,那我倾向于把《桃花源》看做是男人在脑海中构画的女人生活,这些自我假设,臆断甚至是调侃式的自我嘲讽无不记述着自己内心的纠结挣扎。

太多线索指向这两部话剧其实在讲同一段故事,场地租用方不明引起的两剧人物突兀且不合时宜的出现在另一方的剧情里;两剧里同时出现的“出离的桃树布景”;那个在场外一直在寻找找冯子骥的神秘女人;一个男人无法忘记某个生命里爱过的女人的情节;一个空怀远大理想实则懦弱无法抗拒命运的男人….直到他们最后公用舞台,无视对方继续自己的对白,竟然可以顺理成章的合拍。你看,如此多的暗合怎能不让人觉得其实两出戏讲的不是一回事呢?这让人不得不联想到或许这个舞台就是导演的内心。各种现实,记忆,假设,自我纠结都在这里上演。他们争夺着这个舞台,各不相让。

当这种荒诞引人发笑的对白,混战冲突的场面随着时间的推移最终到达了顶峰——他们同时上演,各自为营,却好像说着一个台本,我看到了埋藏着一个男人五味杂陈的内心纠结和矛盾,好像在调笑着说那些自己久久无法释怀,如隐疾一般的伤痛和爱恋。他从一个性格懦弱,空怀理想,追逐乌托邦的青年,离开自己心爱的女人,到经过岁月打磨后的垂暮之年再次见到那个一辈子都在惦念的女人。

他曾经以为找到了理想国就能和爱人生死契阔,与子成说,而当女人再次站起身来,推门离开,并微笑着说,我先生是个很好的人时。他终于明白为什么云之凡推开他用一生时间写给她的信说,你不过一直都在空想罢了…..那个曾经相信世界上真有理想之地的刘子骥在那一刻死了,那些他一辈子珍藏的桥段瞬间灰飞烟灭,空留一个不知姓名来处的女人在演员散尽黑暗的舞台上不停旋转着,呐喊着曾经属于的一个人,一个时代的名字。

而那个时代早已过去,那个人也不知去向何方,是不是在吃过那一整年的酸辣面后已经悄悄的死在了那个兵荒马乱,急功近利,肤浅流俗的世界里,只剩下一个空洞的名字在心中萦绕徘徊,余音久久不肯散去。

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