蒙马特区 Montmartre
彼因缘,求不得,女扑街,天作合。

看了雨中曲之后,整个人都被震撼了。虽然说这是一部上世纪五十年代的作品。但是它却给人的是一种艺术的享受,而艺术就是艺术,是可以穿越时空的。
也难怪《雨中曲》被誉为世界电影史上歌舞第一片,这是当之无愧的。半个多世纪以来,歌舞影片《雨中曲》,一直就是作为划时代的银幕杰出展现给我们电影观众的。我想生活那时代的人们,所得到的震撼一定要比我的还要强得多。然而,五十年后,我们依旧可以嗅到它的芬芳。
据说当时这部影片总投资共250万美圆,这个在如今只是一个三流龙套演员的出场费,却制作出了这样一部经典的片子,确实称得上是经典之作。
这部电影名叫《雨中曲》,其最经典的部分理所当然是那首《雨中曲》,伴随着踢踏舞的节奏,悠扬轻快的歌声响起:
我在雨中歌唱 ,爱在心中 ,象小鸟般飞翔 。
天色虽然阴沉 ,我心中却充满阳光 ,下吧大雨 ,
你遮不住我脸上的笑意 ,我在雨中放声欢唱 ,
我在雨中起舞飞翔
据说当时为了使影片效果实景更加真实与明晰,在制片道具当中添加牛奶当雨落下,我想这场雨当之无愧可以称得上是最贵的一场雨吧。
歌舞影片《雨中曲》的情节比较简单 ,故事背景是新旧好莱坞的迭更交替时代
,一个名叫唐洛克伍德的歌舞艺明星正当春青旺华之龄
,他与自已的金发演艺搭挡丽娜表面投缘 ,然而舞台私下却耿耿于怀
,互相心中存有偏见 。直到后来 ,唐洛克伍德遇见平凡女演员凯希
,并邀她在舞台幕后,用金嗓替代尖剌般的歌喉的丽娜开口说唱 。当然
,凯希并非一般配音演员 。
身为幕后演员,凯希与唐洛克伍德也是不打不成交 。从电影的情节里面
,我们读得明白
,凯希与唐洛克伍德两人在街头第一次初见,便是祸不单行,幸好交通警察及时解围,女主人公才放饶过了大明星唐洛克伍德
。影片除了男女主角高超舞技 ,其中的故事情节也是可谓妙趣横生。
《雨中曲》的情节固然是简单的。然而这部影片所采取的创作手法却是与众不一,居然是先有了电影的歌曲
, 然后才有了电影的故事的线索和情节
。我想这种创作手法,在当今的影坛范围之内,也是很少见的!并且作为一部歌舞影片
,《雨中曲》用了格外巧妙的叽讽和揶揄手法
,善和地嘲刺了好莱坞从默片时代到有声片转型的黑暗与混乱 。身为主演 ,金
凯利同对也担当了《雨中曲》的导演。金 凯利凭借纯熟的演歌艺舞本事
,边舞边唱了片中多首主题曲
,比如《你注定属于我》《雨中曲》《我的梦便是你》等等 。成为电影故事
,歌曲与舞蹈 ,绝妙融为一体的经典之品。有人甚至这样评论
:《雨中曲》是世界电影史上最伟大的歌舞片 。
《雨中曲》是成功了。成功在其将音乐,舞蹈都融入了电影之中,但是它又不同于一般的歌舞剧,虽然其定位就是歌舞剧,但是其独特的剧情结构给人的是一种独特的感受!
但是唯一遗憾的是,当年歌舞影片《雨中曲》轰热出局 ,票房掣高 ,艺值尚佳
,可是《雨中曲》偏偏没有收获到特别重大正规的奖项
。这种获奖界面的艺能局势 ,直到后来
,才逐渐逐渐为人发现和启悟。到了后来,一些明眼的电影人慎重而真正看到了歌舞影片《雨中曲》的实在价值
。不过 ,将这部片子收纳进到了美国国家电影库珍藏 ,己经是1989年的后来事了
。这电影的遗世情形 ,有一点象似那个切了自己耳朵的凡高。
我想真正的经典,是能传世的,而不是单单逢时!
我仿佛听见:雨中舞者身怀高烧四十度的放歌:下吧大雨,你遮不住我脸上的笑意,我在雨中放声欢唱,我在雨中起舞飞翔。。。
我又明晰看见, 电影的启镜与音乐联为一体,
那高烧中的金凯利头脸立即焕然一新,飘逸雨中, 身临舞境
。踢踏舞者们正在发烧,而经典正在延续。

刚开始看的时候,个人感觉应该是科幻片类型,讲述最多的应当是人类未来的科技发展,医学技术,环境保护等等内容,却不知看到的却是一个恐怖片题材,若要去看,千万别带小孩去,别吓着了!

如果《暗恋》与《桃花源》是两个故事,我们不会有任何感觉。舞台上渔夫老陶寻找桃花源,东晋时南阳人刘子骥寻找渔夫的桃花源,现实中疯女人穿梭于舞台间寻找着前男友刘子骥,剧组的人在寻找租赁合同,而在舞台上江滨柳在寻找着云之凡。一切都说得通了。

塞纳-马恩省河畔 Quais de Senine
狡童撩兮,有美娉婷,风迥异兮,御宇难迎。回且求兮,徒善睐兮。

另外不得不说的是,人类社会科技的确在进步,但是进步的同时却让人类应有的文明在不断消失。这是我们该深深反省的。此外,任何一个人,一个国家,不应因个人私欲,而给地球,人类带来更严重的灭顶之灾,个人愚见,即便得到长生不老,没有了地球,你也没有生存的意义,难道不是吗?

故事很简单,《暗恋》和《桃花源》两个话剧剧组同时租用了一个舞台排练,在你来我去的争斗中,两个剧轮番在舞台上演。演出中时不时有一个疯女人穿梭在舞台上寻找男友刘子骥。因为两个剧组的争斗,演出时而被另一个剧组打断,使得两个故事都显得很不连贯。而“两个剧组的争舞台”这样一个“真实的”故事又时不时被“疯女人寻找男友”的故事打断。于是,故事有了一个有趣的结构。

沼泽区 Le Marais
——君尝有相识恨晚,一见倾心,愿付终身者乎?
——未有也。
——奈何至此?
——乃不知君所云耳。
使君有意,子都懵懂,遗书牵肠,南辕北辙。奈何……
Gaspard
Ulliel,乱发遮面,削形只影,初不识,惑其唇朱鼻悬。又见,恍然少年食人魔也。

此片引起我共鸣的地方在于寻找人类的起源,这个是此片最为合适的主题,但是不能变质的去追溯,心存不良的追溯。

《暗恋》是个不完整的故事,只有一头一尾两个片段。男主角江滨柳和女主角云之凡在旧上海离别。离别是进行时,相恋是过去时,离别时他们诉说是“相恋”是现在完成时,梦想的未来都是将来时。40年后,在台北江滨柳在病房与云之凡的重逢是进行时,他的住院生活是一般现在时,江滨柳与江太太的夫妻生活是过去时,化作春泥是将来时,而那些曾经的梦想都成了虚拟语气。40年前与40年后,上海与台北,江滨柳与云之凡,便是故事的全部。

图雷伊区 Tuileries
非礼勿视,诚不我欺。

胆小的建议不要去看。

《桃花源》的故事也很简单,却更加完整。武陵渔人老陶多日只能打到一些小鱼,他的妻子春花与东家袁老板偷情,老陶为证明自己逆河而上想打到大鱼,却误入桃花源。在桃花源住了几个年头后回到武陵,春花已经与袁老板结婚并有了孩子,一家过着柴米油盐的日子。老陶回到家想带着春花一起回桃花源,看到这样的境况终于放弃,他也再找不到去桃花源的路。老陶有个梦想,他渴望打到大鱼,与家人过上幸福的生活,终于在桃花源的幻境中迷失。袁老板有个梦想,他渴望子孙满堂,香火绵延不绝,终于在赌桌上迷失。春花有个梦想,她渴望得到真爱,生活幸福美满,终于在柴米油盐中迷失。

远离十六区 Loin du 16e
幼吾幼,以及人之幼。先人之幼,不知何期幼吾幼。

两个故事似乎并无关联,却被疯女人的“寻找”串联。剧中人物在寻找,剧外的人也在寻找。《暗恋》的导演寻找“像白色的山茶花”一般的云之凡,却因为演员抓不住这种感觉而懊恼、叹息,让演出无法继续。《桃花源》的导演在寻找一块背景板,因为它差点被误运到高雄而抓狂。疯女人在寻找,他寻找男友刘子骥,因为只有她才能陪他在南阳街吃一年的酸拉面。幕布落下,一天的演出结束了,疯女人在舞台上玩弄着道具桃花。“……桃树上的花开了。刘子骥,每一片都是你的名字,每一片都是你的故事。”

舒雅西门 Porte de Choisy
华夷有辩,勿复言之。杜可风自谓我天朝人,不得我实,徒留我形,真愚夫也。

三一律:撇开剧中剧的设计,整个故事其实非常符合古典戏剧创作的经典“三一律”。时间(一个下午)、地点(一个剧院)、主题(自己想吧)都是高度集中的。雨果在《克伦威尔序》中花了几十页的篇幅批判“三一律”,因为它太狭隘,包不住雨果的恢弘设想。但对于许多剧而言,“三一律”都是很好的运用。“三一律”就像戏剧在个人生命中剥离的一个片段,我们不知道其中的人曾经怎样,以后怎样,它表现的是一个剪影,在生活长河中的一滴水。我们所知道的只是这个时候在剧院发生着什么。它将我们一点点地带到预设的终点,终于,我们的情绪爆发了。

巴士底 Bastille
糟糠妻,不下堂。执子手,与偕老。

圆拱结构:托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》曾被人批评没有建筑美,安娜与列文的故事平行前进,显得无法突出主次。托尔斯泰回应说,它恰恰最具有建筑美,圆拱衔接得使人看不出哪里是拱顶,它具有“一中内在的联系”。后来的评论家终于发现了这内在联系究竟在哪儿。一切都被奥布朗斯基一家联系着,奥布朗斯基是列文的妻姐夫,也是列文的好友,他同时又是安娜的哥哥,而他的家庭变故正是引发后来一系列事件的开端。奥布朗斯基是《安娜·卡列尼娜》的“圆拱”,疯女人是《暗恋桃花源》的“园拱”,她连接古与今(刘子骥与大剧院),连接戏内与戏外(《暗恋》、《桃花源》与剧场斗争)。她既是剧院的疯女人,又是传说中的刘子骥的前女友,现实与幻想,戏剧与真实,被连接得毫无缝隙,终于使得整个故事结构趋于完整。赖声川导演确实有一手。

胜利广场 Place des Victoires
妇人爱子,舐犊情深。既失爱子,魂不守舍。梦遇爱子,不复得焉。有妇爱子,情深不寿。

我只看了《暗恋桃花源》的电影版和汪涵在《偶像来了》中演绎的一小段,却迟迟不敢点开舞台版的视频。电影有电影的优势,但舞台艺术总有它的个性,只有自己去现场观赏,而且要多次观赏,每一次的演绎都会有所不同。只有这样,才能真正感受它的魅力。

艾菲尔铁塔 Tour Eiffel
宛彼伶丑,翰飞戾天。我心惆怅,念兮良人。明发不寐,良人好囚。

《偶像来了》汪涵、林青霞重现经典:

蒙素公园 Parc Monceau
翁,女父也……

红孩子区 Quartier des Enfants Rouges
明月何皎皎,弹指一挥间。

节日广场 Place des Fetes
冽彼黄泉,浸彼柔荑。此情可待,当时惘然。

皮加勒区 Pigalle
是翁也,是媪也,果顽皮,不慕邪?

玛德达娜教堂区 Quartier de la Madeleine
无状。疾去。

拉雪兹神甫 Pere-Lachaise
王尔德否?
否。
先生坐,何至于此?
先生色挠。
人皆爱PAPA,恭敬若斯。嗟夫,献花PAPA墓,素我所欲也,今韶光不在,不知何期得偿……

圣丹尼区 Saint-Denis
你证我证,心证意证。是无有证,斯可云证。无可云证,是立足境。无立足镜,是方干净。
Tom Tykwer,撕心圣手也。

拉丁区 Quartier Latin
情既卒斩,何用不监?

第十四区 14e arrondissement
巴黎者,伊达山牧童亚历山德罗斯也。年及弱冠,逡逡然广牧牛羊。既为神爱,膂力神勇,禀赋天成,乃复归特洛伊国,人皆呼巴黎公子。

吾爱者,塞纳-马恩省河畔,沼泽区,巴士底,艾菲尔铁塔,圣丹尼区,第十四区也。

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