看这片子之前特意来豆辦看下影评,然后怀着忐忑的心去看这部电影,看完后颇为庆兴没相信某些人的影评,所以特地注册个帐号来发说两句。片子怎么样,很好看!服装道具都是特别月心的,明军的装备,日本武士、浪人的武器服装也很考究。武打不怎么多,就三段但都很精采,而且没有电脑特效和威亚,比般的华而不实的武打好看。战争场面做的很用心,很讲究,比较真实,尤其最后巷战那部分真的大好看了,把战争中的乱、艰、险都拍出来了。但是有几点可惜,煽情的工作被戚继光老婆承包了,战争场面稍有点小。总体我感觉这片子还是挺好看的,良心作品!

“不会生活。我觉得说好听叫搞创作,说不好听就是对生活没招才去假造一个生活。”——姜文

作者电影的才情与炫技:谈《我不是潘金莲》的方圆之间
                                         
冯导中戏交流会上那句“没有哪个国家的学生会像中国学生这样这么爱替审查操心”的揶揄,在电影里得到了直接的兑现。拍一部真实官场的电影还能呈现在大荧幕,现今大环境下不可言说的阻力是心照不宣的。所以故事给主角安排了一个本身就能降低观众同情度的因由:诉求本身不合法。除了一再强调这主要人物的行动动机,又若干次表明“领导是关心群众疾苦”的直接说明,让基层小干部用丑态毕露的慌张为高层背黑锅。更不可思议的是,片尾还直接用高层的台词升华主题,再次为“人民公仆”表决心,下态度。所以那些操心过审的熊孩子们,你们睁大眼睛看看,老冯这电影主旋律都快溢出屏幕,就差进学校成政治普法教育片了,竟然还有人鼓掌叹一句“过审不容易啊”。
有人说,这些正能量的宣传都是黑色幽默的唱反调。唱反调你懂么?就是看似正儿八经,实则讽刺揶揄。不可否认,唱反调的黑色幽默是存在的。电影里几次高层指令的下达,一是市长的“先把她支开,过了这风头再说”,配合冯导的旁白
“指令下传过程中变了味儿”的说明,神来之笔的请“喝茶”也由底层的派出所背了锅。二是首长在人大会上劝退记者后对李雪莲事件大发雷霆的批示,下达到省长变成了“丢咱们省的脸”,处理方法仍旧是一级级撤职,下属又背了锅。片尾,市长的“总结陈词”颇有“重要批示”的意味,打官腔地重申了电影的核心价值观是正向的,是主流的。所以黑色幽默存在,但也仅限于营营役役为了保碗饭的决策下层执行者。如果说影片的真意是展现李雪莲这个本“无理之人”如何一步步把雪球滚成“有理之事”,显然是不够深刻的,配不上荧幕里众生相的轮番真实再现。如果说影片意图是揭示官场执行力的不作为,每个人所做的努力又都是合情合理的。
这就是电影的妙处所在。冯导是个精明人,大环境下“顶风作案”不是他的作风。他要迎合这样的主旋律,偏偏把矛头指向“执行力”而非“决策力”,用用类似“喝茶”这样的群众共鸣感强烈的情节插入,博取普通观众“冯导真敢说”的唏嘘感叹,又能给自己反叛的内因找一个擦边球的输出口。类似《活着》或是《霸王别姬》、《颐和园》这类的口碑佳片的题材,实战的难度太大,拍出来本都捞不着,现在也极少有这样的才子选择这样的吃力不讨好。冯导这种“镣铐式高蹈”实在值得影人学习。锋芒掩于柔棉,这大抵是冯小刚这么多年功成名就后的高人般成竹在胸的气魄。
《我不是潘金莲》是成功的。李雪莲“我只认这个理儿”的执拗很容易让人想到秋菊的那句“我只是想讨个说法”。但是李雪莲不是秋菊。她的告状之路的起因是由于“分房生二胎”的一己私欲,欲望未达成,她找人想要杀掉一切阻挠自己的干扰,这样的代价是“干那种事”。李雪莲跟秋菊唯一的共通,都是基层人民“法盲”的缩影。但是李雪莲没有想到,自己一再证明的“我不是潘金莲”,在愚蠢的行动展开中“以色牟利”的做法却恰恰是潘金莲的特点。因着她的上访,层层乌纱因她不保,多年以后临近新一届大会,即使是已知理亏想要把这怨气咽了,看到众多领导比她自己还上心,她又沉醉了。她沉醉这种存在感。与其说片尾李雪莲自杀的诱因是不能再告状,不如说是她的存在感消亡了。电影技巧炫耀式的展现,也撑起了这故事的说服力。现今电影市场虽不乏闲来无事拉拉手一个多小时看完只记得对方嘴唇假借电影之名搞事情的姘头们,绝大多数还是指望着坐在光影俱佳的荧幕里带入进别人的故事感动自己。资本对电影的嫁接要锦上添花,烧钱的特效等投资本身还是要为故事本身服务的。从这一点上来讲,冯导的圆幕方幕在《我不是潘金莲》当中的运用虽免不了作者电影的个人特色的炫技成分,却也没有抢掉故事主线的延展,甚至有了一种“没有规矩不成方圆”的象征意义。全片除了讲李雪莲进京时用了矩幕,其他都是圆幕,这种新奇感类似是递给了观众一个望远镜,一个万花筒,告诉你,哎,管中窥豹。这就是导演的才情。才情本就是值得炫耀的。
作者:顾海堂

  国庆7天的长假,和闺蜜小聚,她非嚷着要去看《挪威的森林》,说要文艺一把。我无奈笑笑,答应陪她去。结果呢,电影开始了20分钟了,她却一直忙着摆弄手机,半天了还没搞清楚谁是谁,情节又是怎么个情况。我几乎崩溃。
  
  其实,我本不怎么想看这个片子的。因为看过原著的译本,我太清楚,这将是多么低沉压抑的一个半小时。直子的绝望,渡边的纠结,那种沉重,不是每一个人都能理解,更不是每一个人都能去面对。而在这个片子里,原著中绿子为了爱的那种勇敢,还被淡化模糊了,于是,让整个片子的基调,更加的沉闷。
   
       专门研究村上的姐姐说,这个电影让很多村上迷包括作家本人都很失望,因为没有表达出原著的精髓。或许是对的,因为我觉得,村上春树那种字里行间弥漫着的哀伤和绝望,想用影像传神地表达,实非易事,要求导演和演员,都有深切的体悟才可以。
  
  终于灯亮散场。朋友一直抱怨着:片子太闷,死了两个人,为什么一说到爱就是上床做……直到吃晚饭时,她还在抱怨被倒了胃口。
  
  我只能苦笑。扮小资,有时是要付出代价的。何苦。
  
  闺蜜煞有其事地评论着:你看人家欧美的片子,还能表现一下人性的深刻什么的,小日本就知道围着“性”打转,怎么说来说去都是“上床”,真“黄”……
  
  我还是只能苦笑。不知如何接话,因为我知道,我再怎么解释也是白费力气。
  
  日本的文艺作品,往往会凸显两个主题:爱和死亡。无论是哪一个,看起来温文尔雅的日本人,总要用一种极致到近乎变态的方式来表达。《菊与刀》,早就讨论过这个民族的奇异特性。
  
  其实,这何尝不是在关注人性,只是日本人的角度,往往都是一种悲观甚至绝望的角度。且不谈《感官世界》里那种几乎是宣泄一般的对生命意义的符号性简化,《挪威的森林》里,“性”是直接关乎爱的本质表达的。
  
  闺蜜一定还在后悔,看了这么个莫名其妙的电影。而我也有些后悔,因为这个电影,让我又不得不去面对一个带着犀利的刺的问题:爱,究竟是什么。

© 本文版权归作者  长空
 所有,任何形式转载请联系作者。

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姜文的作品是经得起解读的,《邪不压正》也不例外。

初步对这部电影的感受,“很姜文”,却也“很不姜文”。

“很姜文”并不是姜文作品畅行无阻的通行证,反而“很不姜文”的说法,很少人提及,却值得深究。

但可以肯定的是,创作中的姜文,会把自己隐藏起来,隐藏在了自己创作的影像世界中。这部电影,处处体现的是姜文的自我世界。这个“自我世界”在电影中表达,实则是令人好奇的。

电影改编自张北海的《侠隐》,没有看过原著实为可惜,但据看过朋友说,电影除了保持原著故事框架和角色之外,其余被改动的很大,就像姜文自己所言:

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“《侠隐》离我有点远……《侠隐》去掉侠,我觉得人最重要,侠不侠的那事,反正是吹出来的。”

浪漫、狂野、激昂、自由等这些个性化的标签都有,但都被具象化了,反而姜文自己那部分抽象化的东西隐藏的很深。而且这部《邪不压正》是姜文电影中故事最复杂的没有之一,所以就更需要研究一下了。

这篇文章,不再探讨姜文电影的风格和符号了,也不多余说每位角色的原型这些,知道这些对大众观影一点用也没有,这里要说下故事,说下角色动机和设定,只有了解这些,才会明白在这部电影里想要表达什么。

人物▕ 为什么姜文会被误读?从马丁·斯科塞斯到昆汀,看看他们怎么说?

《邪不压正》,两条主线,明线就是李天然的故事,很直白,光明正大的房顶上的“轻骑兵”;暗线就是蓝青峰的故事,隐藏在台词、角色动机之内,见不得光。

一、蓝青峰的真实身份是什么?

这个角色值得深扒,因为电影所有的故事,都是由他而起。首先不妨我们从细节上来追查这个角色在电影中地位。

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在与朱潜龙吃饺子那场戏中,我可以得知,这位参加了辛亥革命,是第一批革命的老干部。

但之前跟朱潜龙的“认祖归宗”和后来谈话中,出现了“反清复明”的字眼(是顺着朱潜龙说得)。

其实我们可以理解,蓝青峰的终极目标,是要重新建立新的秩序。

或者说他最开始参加革命,目的就是要推翻清王朝,并建立一个自己的王朝,结果任务只是完成了一半,他是元老,但不喜欢现在的国民党,他想建立新的北洋政府。所以这几年他一直潜伏做局,暗中建立自己的势力网。这一折腾,就是半辈子。

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那么蓝青峰是要复辟帝制吗?不一定,但他最终一定是大权在握的那个人,电影也明确表示,西边小锡子(阎锡山),南边小诸葛(白崇禧)都可以拉拢,有点东晋门阀政治那种感觉,皇帝都是傀儡,士族体系遍天下。

有一个例证,电影中蓝青峰明确表示日本人靠不住,蒋介石更不行。因为首先蓝青峰是抗日的,自己的“帝国”肯定容不下日本人,所以他藏匿了张将军。

但他也看不上国民政府那一套,因为在他眼里,国民党不成气候,而且他们还消极抗日,所以电影里黑老蒋(写日记梗:“正经人谁写日记?下贱”)。

朱潜龙是国民党公职人员(警察局副局长),根本是日本特务头子,所以蓝青峰不但挑拨他们互杀,同还暗中拉拢对方,总之先搞掉一方再说。

这里提一个人,大家就会对蓝青峰的定位了解了。《天龙八部》里的慕容博,专注藏在背后搞事情30年。

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PS,朱潜龙是才是要复辟帝制的那个。

他本来是孤儿(师父收留了他),后来认了朱元璋为祖,想跟溥仪一样靠日本人称帝,关巧红店里的龙袍就是给他的,但蓝青峰告诉他,日本靠不住,你只能靠我。换句话说,我可以帮你当皇帝,但你必须要除掉日本人。

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二、蓝青峰的局有多大?前后计划复盘!

运筹帷幄数十年,只争朝夕,但最终差之毫厘,功亏一篑。说的就是蓝青峰。

蓝青峰的计划,早在15年前的写好了剧本,李天然是故事的主角,朱潜龙和根本一郎是目标,自己则是编剧+导演。

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他的目的就是要建立一个自己的“帝国”,但摆在他面前的有两个拦路虎,日本人和国民党。以自己的力量他同时是搞不定俩势力的,所以他想了一招借刀杀人,并依靠双方内耗之际,自己渔利。

他知道中日之间必有一战,也知道蒋介石不堪大用,他首先要清除的是日本人,所以拉拢了朱潜龙,利用他的复辟梦,干掉对方的特务头子,瓦解日本人势力。

但这一切,必须要在战争开始完成,因为一旦战争打响,日本人可就不好对付了,而且老蒋那边也会借机上位,届时就真没自己什么事儿了,所以还是个“限时任务”,只争朝夕。

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蓝青峰以交出李天然为诱饵,让朱潜龙杀掉根本一郎,然后自己再把李天然交给朱潜龙,一旦任务成型,最终事态发展成什么样子,都对自己有利。

★一旦朱潜龙杀掉根本,他就没有回头路了只能跟自己一块抗日,而且朱潜龙会利用舆论,有民望,这个角色作为己方人士,百利无一害。

★就算把李天然交出去后,后者因为仇恨杀了朱潜龙,蓝青峰完全可以“大义灭亲”,要么杀掉李天然自己得民心,要么把责任都推到后者身上把自己撇个干干净净,从他善于潜伏的个性来看,后者的可能性更大。

★就算朱潜龙任务失败,依然还有李天然这个后手。

★就算李天然也失败,李天然的养父可以背锅,也查不到自己头上,这就是为什么当初他还要给李天然找一个“爹”的原因。

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所以最终的结果只能是:我蓝青峰主导抗日,瓦解敌方势力,清除汉奸,能得民心,也能拉拢各地的军阀投奔自己,最可以让自己取代老蒋,建立新北洋。即便最坏的结果,我也能撇的干干净净。

李天然至始至终都是一个棋子!

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三、计划是怎样失败的?姜文最后为什么哭?

最后计划失败了,所谓成也萧何败萧何,还是因为李天然。

首先亨德勒知道蓝青峰的计划,阻止他利用李天然,蓝青峰便起了杀心。

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其次李天然自己搞事情,偷了根本的刀和印章,并盖在朱潜龙的老婆唐凤仪屁股上。

本来朱潜龙和根本一郎就互通有无,这样一来,六国酒店那场戏之后,两人开始怀疑到了蓝青峰的头上。

根本为了试探蓝青峰,让他杀了美国人,换取汉奸名单。蓝青峰将计就计,除掉亨德勒,却犯了一个大错误。

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根本从他需要汉奸名单的态度上,就能猜出蓝青峰的真实目的了,原来你小子是抗日的啊!所以蓝青峰这里的疏忽,不但丢掉了挡箭牌亨德勒,还让自己露出了马脚。

随后根本与朱潜龙一通气,在蓝青峰面前做戏给他看,日本人杀了蓝先生的车夫特务,朱潜龙的警察立刻来拍照说这是警察合法消灭的汉奸。蓝青峰这时候才知道,自己的计划败露了。

假如没有李天然从中裹乱,蓝青峰的计划没准真能成行。

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但是,蓝青峰还是老辣,最后还有一个后手,就是把李天然藏了起来,还把最后执行任务的信鸽给炖了,为的就是让他们找不到李天然。

老蓝明白,自己的计划虽然失败,但李天然这头猛兽,随时可以搞他们,所以自己交出李天然之前,对方也不敢把自己怎么样。

最后蓝青峰哭着把李天然送出去的,这里姜文实际上是留白了,有着两种解读空间:

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★蓝青峰哭,是自己运筹帷幄多年的计划失败,善于做局的他已经无路可走,手中的棋子还没打出去,就被将了军,懊恼无比,自然痛哭。

所以战争开始之后,他让李天然出去搞事情,因为他明白,自己计划失败,只能借助单纯报仇的李天然,做掉敌人,顺便让给自己找个台阶下。

“你知道你要做什么吗?”“我知道。”“你真的知道你要做什么吗?”“我真的知道。”“太好了。”

★蓝青峰哭,也是因为自己。因为李天然是自己的“儿子”。李天然此去,凶多吉少。

他是为李天然伤心吗?不可能,这“爷俩”有名无分,都没怎么见过面,蓝青峰哭是想起了自己的两个儿子,那可是他的亲生儿子啊。加上李天然,为了这个计划,他搭上了“三个儿子”,结果最后还失败了,典型的“赔了夫人又折儿子”。

所以他哭得是自己,心说我这一辈子怎么他妈怎么倒霉,送出去的儿子,还听不见响儿。

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所以,对于蓝青峰角色,要一分为二,他不是好人,也不能单纯的说他是坏人。他抗日,得民心,但最终目的为了自己的理想秩序,利用了很多人,本质上跟朱潜龙一个性质。最后被拔了牙,惩罚了他挑拨离间,摆弄是非。

但他最后还是放了李天然,给了他自由,也顺水推舟将原本属于自己的王牌张将军,给了国民政府,让后者继续抗日,所以看待这个角色要一分为二,不能简单的以非黑即白的定性。

实际上,那些推动历史发展的人物,大都也是这样的存在。

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四、李天然的人设是怎样的?

这就很好理解了,电影的明线故事主角,人设单纯,热血。

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李天然有着强烈复仇心切,但来到北平之后,表现的却不像一个满腔怒火的人。在有好几次杀掉仇人的机会面前,纵然有着外因阻挠,但他本身也是畏首畏尾。比如:

酒店那场戏,暗器没有杀死朱潜龙,虽然养父和蓝先生一再灌输他留着朱潜龙的利害,但他听吗?如果听话,就他妈干脆别打暗器,实际上还是不敢;
偷根本的刀和印章,却不敢留自己的名字,写得“燕子李三”,键盘侠的特点;
把印章盖在唐凤仪的屁股上,借机消遣朱潜龙。有这工夫,不如直接搞他老婆,无论是看不上人家也好,还是不敢上也罢,总之最后还被唐凤仪挑逗了一番。

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实际上就是空有一身本事,抱负也不小,但真正机会摆在面前时,却犹豫不决,但自己嘴上还不承认,还总想着东搞西搞,图一时爽快,满足自己的复仇心理。

你可以理解这个角色是鲁迅笔下的阿Q,精神胜利法,也可以理解李天然顽皮捣蛋,需要成长的历练。

电影中,李天然这样瞻前顾后,优柔寡断的做派,反而让蓝青峰露出了马脚。到头来还是自己人倒霉。

这个角色,就是热血青年的象征。

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往远了说,那时候,很多五四青年就是这样,口号响亮,但行动力不行,而且集齐单纯,头脑发热,容易被当时的各路军阀利用。往近了说,就是键盘侠嘛。

所以热血青年就是这样,敢做不敢为,且容易被利用。不过一旦加以引导,青年的力量是不可小视的,因为有句话叫做“初生牛犊不怕虎”,把他们引到正线上,会爆发出很大的能量。

电影中引导李天然的,就是关巧红这个角色。

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五、 关巧红的真实身份是什么?

原型是民国传奇女性施剑翘,却有独特的风格。

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关巧红这个角色与李天然是完全相反的,同样是背负深仇大恨,但比起暴殄天物的李天然,她本人是无法完成复仇计划的,外因她遇不到仇人,内因她能力达不到(小脚)。

但这么多年下来,关巧红一直在寻求改变这个现状。俗套一点的说,她在成长。

电影关巧红曾经裹脚并为复仇通过手术放开裹足,因为她练过武术,曾经一度依靠男人,最后发现求人不如求己,随即解放自己的双脚,去掉象征封建礼教的裹脚,让自己重新可以飞檐走壁。

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她也曾经彷徨过,她的仇人曾到过她的店里,但是她看到仇人花白头发,身边还有一个小女孩,没能下得了手,因为她善心发作,却成为最终的遗憾。

关巧红最终放弃复仇了吗?电影没有说,她最后只是离开了,去继续复仇?也有可能。

但可以肯定的是,她把自己复仇的希冀,延续到了李天然身上,她朝着李天然开枪,让他克服恐惧。最后转身离开,杜绝了儿女私情,自己的派系高手,也帮李天然清除了对方杂兵,这个角色大隐于市,这才是《侠隐》。

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然而,正如本文开篇所言,姜文去掉了“侠”,并没有让关巧红跟其原型施剑翘那样具有侠义之风,反而是一位最具人性化、以及母性光芒的角色,这就是姜文的“以人为本”。

最后,旁敲侧击的一句,关巧红的定位,就是代表了进步青年,其实也象征了地下党,房檐上那些人不就是敌后武工队吗?引导人民向前进,不能多说了。

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六、房上的世界是怎样的?

“屋顶之上是一个干净、浪漫、有灵魂的地方。屋顶之下则是权谋的。”这是周韵在接受采访时的原话。

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屋顶,等同于我们现在所说的天台,了解“天台文化”,就不难理解本片中房顶所象征的内涵。

感兴趣的朋友可以参考:解读▕
各位朋友,咱们天台见!

这里是“ style=”font-weight: bold;”>离天空最近的地方”,是现实世界中却又与现实相距甚远的所在,象征了不同区域,现实另一面。同时这里也象征着私密,是独立于现实世界的空间。

结合电影的时代背景,1937年的动乱时期,人心叵测的年代,姜文的浪漫主义,用这种方式,通过相对虚构的时间和空间的环境,去塑造一群屋顶上的、体面的中国人。

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结合李天然的人设,一位封建的热血青年,屋顶就是他的一个空间,是他超然世外思考命运,也是内心反省的场所。

大面上说,他在进步青年(关巧红)的教诲下的成长史,也象征着那个年代中国人的成长史。

七、唐凤仪为什么跳楼?

电影中的两位女性,都代表了受到封建礼教荼毒的中国女性,但唐凤仪与关巧红是完全相反的类型。

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唐凤仪受过高等教育(剑桥),但在“女子无才便是德”的旧社会,她的教育程度就是一纸空谈,所以她只能依附于男人,并不是她不求上进,而是因为她没得选。

关巧红开始也是一样,但当她发现男人靠不住的时候,宁愿忍受手术疼痛也要打破封建礼教的束缚。但唐凤仪则是,当她发现自己男人靠不住时,选择了另一个男人。

最初她跟着朱潜龙,为的是荣华富贵,未来没准还能当娘娘。但随后她又选择了李天然,希望跟他去马尔代夫买岛,未来生出一个帝国。

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所以在唐凤仪骨子里面,还是希望自己是当娘娘,哪怕换个男人也是如此,并没有第二选择,最终也造就了她悲惨的结局(战争爆发了,朱潜龙无法称帝了,李天然也走了)。

因为她当不了娘娘,所以她才自杀。

八、曹雪芹在究竟哪写得《红楼梦》?

电影中,曹雪芹神出鬼没,写《红楼梦》的地方至少有三处:

蓝青峰说在跟朱潜龙吃饺子的小屋里、亨德勒说在李天然回国住的屋子、李天然告诉巧红在钟楼里,可谓没有准话。

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到底哪处是真的呢?其实都有可能是真的。

据考,曹雪芹在北京居住过的地方,分别是广渠门内大街207号院(原蒜市口16号院)、北京植物园内原正白旗村39号、通州张家湾、西单石虎胡同、内务部街11号、平郡王府等等。其中除了蒜市口之外,其它都为存疑。因曹家进京后无处可住,在接任江宁织造的隋赫德的帮助下,曹家住到了南城“蒜市口的十七间半”。此外北京植物园内的原正白旗39号,现在已建为曹雪芹纪念馆。

其中,内务部街11号,正是姜文小时候在北京居住的地方。

据北京香山正黄旗的老辈人讲,曹雪芹写《红楼梦》,不是光靠坐在屋子里写出来的,而是每天外出云游,将纸笔卷藏在腰间,兴之所至便即刻解开包袱写起来,走到哪儿写到哪儿。

九、影评人代表了什么?

“影评人谈电影,就像太监谈做爱”。这是姜文当年的名言。

并不是姜文在diss影评人,而是姜文在怼部分影评人的风气,就是那些不懂装懂,而且收钱办事、不看电影就打分的人。

姜文还是很“尊重”影评人的,毕竟史航扮演的角色是站着死的。但这位角色终究还是个太监,却是很有原则的,因为电话中这位明确表示,没有看过的电影不会写,明摆着不收钱,所以姜文虽然调侃影评人,但在电影里这位站着死。

有意思的是,这个角色死于两杆长枪之下,可是当时在场的刺客,没有一位拿枪的。这处设定很明显,收钱办事的评论人写得叫什么——枪稿啊。写枪稿的影评人,最终会完蛋的,死于枪稿之下,站着死也是死。

十、电影有哪些关键彩蛋?

很多,说点个人认为有趣的地方。

1、李小龙

李天然的英文名叫做布鲁斯·亨德勒,唐凤仪知道他姓李的时候,叫他Bruce
Lee,就是李小龙的英文名,因为原著《侠隐》的作者张北海是李小龙的粉丝。

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姜文之前也说过,这部电影就是“李小龙在卡萨布兰卡的故事”,且李天然最后与师兄朱潜龙决斗时“师门以外的招式”,就是李小龙的pose。

2、妖刀

电影一开始,朱潜龙和根本一浪去杀害师傅一家,根本一郎说,“这把刀,被称为“妖刀”。这把刀就是村正,之所以被称为“妖刀”,是由于德川家康禁刀所致。

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日本文化中认为,徒弟和师父,必将从恩养关系变成竞争关系。日本神道教认为,死不是坏事,死后成神是种荣耀。坏的是自己被人超越,失去了活着的荣耀。对于师父来说,与其屈辱的活着,还不如让徒弟送自己去成神,而找回荣耀。对于徒弟来说,要通过轼师来完成最后的进阶。

电影中朱潜龙受到根本一郎这种思想的蛊惑,也选择了“轼师”。所以他说,有“高人”指点。

3、协和医院的肾

很多人都说了,这个肾的典故就是当年的梁启超切错肾的真事,这里不再多提,但要说一下,后来协和医院也辟谣了,说这是实习课上老师给学生开玩笑随口说得。到底有没有这件事,谁也不知道,反正梁启超先生56岁去世。

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4、帕梅拉命案

电影中那位被开膛的外国人帕梅拉,是真实事件,“白人美女惨死狐狸塔”当年轰动一时,战乱延绵、当局阻挠、案件搁置,最后不了了之,凶手逍遥法外、2013年纪实犯罪小说《午夜北平:一桩谋杀案笼罩下的旧中国》说的就是这个故事,作者法兰奇凭借此书,一举赢得全球侦探小说界的“奥斯卡”——爱伦坡奖

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5、张将军

就是抗日名将张自忠,北京还有一条“张自忠路”。

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6、69岁

唐凤仪与李天然的对话,老司机味道十足,唐凤仪自称70了,李天然调侃“看不出70,只有69”,后者答曰,“69,Exciting”,猝不及防的开车。

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7、亨德勒的车牌

亨德勒去火车站接李天然回家,可以清楚地看到他开的老爷车的车牌号“2233”,这是姜文导演创作这部电影时所在工作室的门牌号。

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8、东棉花胡同39号

亨德勒说北平公安局地址在“东棉花胡同39号”,现在这块是中央戏剧学院,姜文就是毕业于中央戏剧学院表演系。历史上这里也曾是民国时期北洋政府总理靳云鹏(段祺瑞手下“四大金刚”之一)的宅邸。

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9、六国饭店

跟《阳光灿烂的日子》中莫斯科餐厅一样,是老北京(平)颇具时代气息的建筑。

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六国饭店位于北京市东交民巷(解放前的使馆区)核心区,由英国人于1905年建造,当初是英、法、美、德、日、俄六国合资,所以取名为六国饭店,和法国人开的北京饭店是当时京城最高档的两家饭店。主要为当时各国公使、官员及上层人士常在此住宿、餐饮、娱乐,形成达官贵人的聚会场所,另外当时下台的一些军政要人也常常到这里来避难。

10、朱元璋的画像

不知道姜文老板对朱元璋的画像为何如此情有独钟,类似的场面在《让子弹飞》里也出现过。

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